Collegno, Turin: dos mil años de historia

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Autor Alessandro 11 Septiembre 2022
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Cada metro de nuestro país ha sido testigo de milenios de historia viva e intensa. A pesar de esto, la mayoría de las ciudades y pueblos - si excluimos los de arte y los destinos clásicos - parecen carecer de cualquier tipo de atractivo turístico-cultural.

Ciertamente, la culpa es de la falta de promoción por parte de las instituciones locales, pero no menos del desconocimiento de su pasado histórico.

Esta es la razón por la que decidí escribir una serie de guías sobre pueblos y ciudades que esconden importantes joyas históricas, artísticas, arquitectónicas, culturales o naturales, generalmente ignoradas por su ubicación fuera de las rutas turísticas tradicionales.

Collegno: dos mil años de historia de una antigua estación de correos

Inmediatamente al oeste de Turín hay un pueblo de 50.000 almas, que a primera vista parecería de poco interés para el viajero. Pero si dejamos de lado cierto descuido que parece envolver el lugar (plantas a los lados de las calles y muchos edificios abandonados) descubriremos varias perlas desconocidas para la mayoría.

Estamos hablando de la ciudad de Collegno, una zona de llanuras afueras de la capital piamontesa, atravesada por el río Dora Riparia en el tramo final de su recorrido.

La franja de tierra entre las dos orillas es parte del Parque Agronatural del Dora: un área protegida dividida entre reliquia boscosa y tierras agrícolas delimitadas por bealere: acequias medievales que extraen agua del Dora.

La zona verde que discurre por el meandro del río, un corredor ecológico que cruza las rutas de numerosas aves migratorias, convirtiéndose en un importante punto de parada, se ha convertido ahora, con la implantación del carril bici-peatonal del Parque fluvial Dora, en un destino de los amantes del MTB y de la naturaleza.

Pero el Parque natural de Dora con su camino peatonal y ciclista en la naturaleza es solo uno de los muchos lugares fascinantes de este país con una apariencia tan anónima.

Collegno, Provincia de Turín
Collegno, Provincia de Turín

El mapa: Collegno (TO)

En el siguiente mapa hemos indicado los puntos de interés históricos (en marrón), los naturales (en verde), el carril bici-peatonal (en fucsia), el aparcamiento donde (en septiembre de 2022) se admite camper y furgoneta. Finalmente, hemos marcado los puntos donde es posible obtener suministros de agua.

Toda esta información, así como el hecho de que se tolera el estacionamiento, puede variar en el futuro.

Un poco de historia

Período romano Ad Quintum

Ad Quintum Collegium: la antigua mansión en la Via delle Gallie.

Collegno nació hace dos mil años como mansio (oficina de correos), en el camino de la antigua Via delle Gallie, que, pasando por el Mont Cenis, conectaba Francia con el valle del Po.

En el 28 aC nace la colonia romana Julia Augusta Taurinorum: la actual Turín. Los viajeros necesitan caminos seguros y lugares de descanso.

El área de Turín adquiere importancia militar cuando Cesare se embarca en las campañas de la Galia.

En tiempos del emperador Tito (alrededor del 80 d.C.), cerca de la actual Iglesia de San Massimo, se levanta el primer núcleo de Collegno con el nombre de Ad Quintum Collegium, debido a su posición a cinco millas de Turín, con guarnición militar, hotel, cuadras y almacenes de automóviles y forraje.

Comerciantes, artesanos, campesinos y un colegio sacerdotal creado por los romanos para difundir el sentimiento imperial y custodiar las tumbas allí asentadas.

Debido al colegio la mansio pasa a llamarse Collegium ad Quinto. Posteriormente desaparece Ad Quinto, quedando Collegium y en el final Collegno.

Cerca hay otras mansio que incluyen Settimo (Ad Septimum) y None (Ad Nonum).

Collegno en el período lombardo

En el año 568 dC los lombardos del rey Alboin invadieron el norte de la península itálica con más de 100.000 guerreros.

Siguieron luchas, al final de las cuales se asentaron en muchas ciudades y pueblos del norte de Italia, incluidas Turín y la cercana Collegno, donde se encontraron una pequeña necrópolis gótica y una necrópolis lombarda mucho más grande.

Collegno en la Edad Media Alta: el castillo y el centro histórico

En el año 1000 Collegno estaba bajo el dominio de la familia Saboya. En 1171, Umberto III construyó un castillo en una colina excavada por un recodo del Dora.

El fuerte tenia cinco torres de defensa, un lado inaccesible por la presencia del Dora y el único acceso a través de un foso con puente levadizo.

En torno al castillo se desarrolla la nueva ciudad, el actual centro histórico, y el asentamiento anterior alrededor de San Massimo fue abandonado.

En 1228 Collegno pasó a los marqueses de Monferrato y volvió a Saboya después de 10 años, con la investidura de Tommaso el Conde de Saboya como primer Señor de Piamonte por el emperador Federico II.

En 1252, el castillo fue destruido en gran parte por las luchas entre Turín, dirigida por el obispo de Turín Gandoifo y Tomás III de Saboya.

En 1259 el obispo logra arrebatarle el Castillo a Americo di Crusinaldo.

En 1275 Collegno regresó bajo Guillermo VII, marqués de Monferrato, quien reconstruyó el castillo. En 1290, Guillermo VII fue arrestado por Amedeo V, conde de Saboya, quien recuperó Collegno y lo entregó como feudo a Felipe, príncipe de Acaja.

De 1301 a 1367 entre los primos Saboya y Acaja hubo luchas continuas, Collegno fue saqueado varias veces y el Castillo conquistado.

En 1320 pasó a manos de Lanteimo, hijo de Filippo d’Acaja y permaneció en la familia d’Acaja hasta 1598, cuando el último descendiente de Filippo, Emanuele Filiberto, murió a causa de la peste.

En 1348 y 1349 la peste negra hizo estragos en Europa. De 1500 a 1650 las tierras del Ducado de Saboya fueron atormentadas por guerras. En 1510, en 1575 y entre 1599 y 1600 vuelve la peste negra.

El 29 de marzo de 1599, Carlo Emanuele I, duque de Saboya, otorga el castillo de Collegno como feudo a Giovanni Francesco Provana di Carignano, señor de Bossolino y Gorra, quien, luchando junto a él contra los invasores franceses, perdió todos sus bienes.

Collegno en 1600

Habiéndose convertido en señor feudal y gran canciller de Saboya, Giovanni Francesco Provana asume el título de primer Conde de Collegno. Entre 1600 y 1644, junto con su hijo Ottavio, segundo Conde de Collegno, reconstruyó el Castillo, casi en ruinas.

En 1626, mientras Collegno tiene casi 700 habitantes y Turín 25.000, la peste vuelve, matando a 3.000 en Turín y gran parte de los habitantes de Collegno.

En 1641 la orden de los Padres Cartujos fue llamada a trasladarse a Collegno por la regente María Cristina. En 1648 comienza la construcción de la Certosa di Collegno, que se completará a principios del siglo XVIII.

Collegno en 1700: la dominación francesa

En 1700, las tropas piamontesas repelieron al invasor desde más allá de los Alpes, pero menos de un siglo después, en 1798, contra Napoleón Bonaparte el Piamonte cayó.

El Árbol de la Libertad fue erigido frente al Castillo de Collegno y se establecieron los métodos de administración y gobierno franceses, así como los principios universales de la Revolución de 1989.

Collegno en 1800: la Restauración

La dominación francesa termina en 1815 con el Congreso de Viena que devuelve las tierras de Saboya a Vittorio Emanuele.

En 1840, la iglesia de la Certosa fue declarada oficialmente Capilla de la orden de la Santissima Annunziata por Carlo Alberto, pero solo 12 años después, todo el área en la que se encuentra se destinó al nuevo hospital psiquiátrico.

De hecho, en 1854 el asilo real de Turín fue trasladado a la Certosa de Collegno que, dada su situación en el campo, permite que los pacientes trabajen en una colonia agrícola.

Varias ampliaciones sucesivas del edificio y la adición de edificios del siglo XIX dispuestos en peine - llamados pabellones (en italiano padiglioni) - transforman el Asilo de Collegno en una de las estructuras de internamiento más grandes de Italia.

La era de la industria

En 1838 Collegno contaba con 1776 habitantes, de los cuales 700 estaban empleados, repartidos entre hilanderías, una curtiduría de cuero y una ferretería para la producción de herramientas agrícolas.

En 1850 nació y se desarrolló la primera producción de pequeñas piezas de latón para paraguas. En 1853 nació el Borgo Nuovo.

En 1854 se desató el cólera. El Municipio equipa un hospital de emergencia, pero en pocos días la epidemia mata a 70 personas.

Entre 1871 y 1955, Collegno contó con dos líneas ferroviarias: Torino-Rivoli (1871-1955) y Torino-Pianezza (1884-1951).

En 1880, las tiendas de latón son 6 y Collegno tiene un jardín de infancia dirigido por religiosos y una escuela primaria. De 1874 a 1882 Laios Kossuth, estadista húngaro, amigo de Mazzini, Cavour y Garibaldi, se quedó en Collegno. Italia se unió bajo la familia Saboya.

El siglo veinte

A finales del siglo Collegno tiene 4491 habitantes, se ha convertido en un centro industrial pero todavía tiene muchas áreas agrícolas.

Entre las industrias, Cotonificio Leumann (fábrica de algodón Leumann ), conocida como el Fabbricone (que en italiano significa la gran fábrica), emplea a 900 trabajadores.

Alrededor de el Fabbricone se construyó un pueblo obrero único a instancias de su propietario. Es el pueblo de Leuman.

Las guerras mundiales

Entre 1915 y 1918 setenta hombres de Collegno cayeron en los frentes de la Gran Guerra.

El 8 de septiembre de 1943, algunos jóvenes antifascistas de Collegno se alistaron en las bandas guerrilleras de los valles de Susa, Lanzo y Monferrato.

Entre el 30 de abril y el 1 de mayo de 1945, durante una incursión, atacan y matan a algunos soldados alemanes en retirada.

En represalia, los alemanes ejecutan a 32 personas. Entre las víctimas se encuentran Don Sapino, párroco de Savonera, y Don Caustico, sacerdote de Grugliasco.

A la represalia alemana le sigue una nueva venganza de los partisanos, que se llevan a 29 soldados del R.S.I. (República social italiana, el estado en el que se reunieron los leales a Mussolini tras el armisticio) de los lugares de detención y les disparan.

Cuando el 2 de junio de 1946 se proclamó la República, Collegno, como la mayoría de los municipios italianos, tenía un nivel de vida considerablemente más bajo que otros países de Europa occidental (como Francia, Suiza, Inglaterra y Alemania).

Los servicios eran insuficientes, como el alumbrado público. Las líneas de transporte se limitaron al servicio de unos pocos autobuses privados y el tren Turín-Rivoli. Varias industrias civiles de la ciudad resultaron dañadas por el bombardeo ango-estadounidense. Necesitaba escuelas, viviendas e infraestructura.

Los costes que tiene que soportar la administración pública son muy elevados. La industrialización y el paso al déficit financiero cambian radicalmente la fisonomía de Collegno.

El auge económico

Entre los años 1950 y 1960 se acelera la expansión urbana, especialmente a lo largo de Corso Francia, y los edificios de Collegno se fusionan con el de Turín. Como resultado, la industria se expande de Turín a Collegno.

El auge del capitalismo atrae masas de emigrantes primero de los campos y montañas del Piamonte, luego del Véneto y el sur de Italia. Los nuevos trabajadores encuentran empleo en las nuevas fábricas industriales, principalmente textiles y metalúrgicas.

El 31 de enero de 1980, Collegno recibió el título de Ciudad.

Qué ver en Collegno

La Cartuja de Collegno

La construcción de la Real Cartuja de Collegno fue encargada en 1641 por Cristina de Francia, regente de Saboya, sobre el modelo arquitectónico de Gran Cartuja de Grenoble (Francia).

La Cartuja de Collegno
La Cartuja de Collegno

A partir de 1595 los monjes de la Cartuja de Banda, localidad situada más arriba de Villar Focchiardo, se habían trasladado a Avigliana. En 1629, el duque Carlo Emanuele I, con el fin de ampliar las fortificaciones de la ciudad, se vio obligado a desalojarlas, con la promesa de encontrar un nuevo hogar. Pero la guerra, la peste y la paz de Cherasco impidieron al duque cumplir los pactos.

Los cartujos luego regresaron a Banda.

El nuevo duque, Vittorio Amedeo I, quiso cumplir las promesas de su padre pero murió en 1637 sin poder dar un nuevo hogar a los cartujos.

La viuda, María Cristina de Francia, duquesa de Saboya y hermana del rey de Francia, que viajó a Francia para visitar a su hermano Luis XIII, fue hospedada en Grenoble en la Grande Chartreuse. Allí juró que, si obtenía la paz, él construiría una cartuja.

En el año 1641, para cumplir su promesa, compró numerosos prados y bosques en el solar de la actual Certosa. Los cartujos de Avigliana fueron finalmente llamados a ocupar la nueva Certosa, dedicada a la Annunziata, patrona de la Casa de Saboya.

Cartuja de Collegno
Cartuja de Collegno

La Cartuja se convierte en la nueva sede de los monjes cartujos y lo seguirá siendo durante más de 200 años. En este período de tiempo, el conjunto monástico se enriquece gradualmente con obras arquitectónicas y artísticas.

Entre los nombres más ilustres que colaboran en la construcción se encuentran Maurizio Valperga, primer ingeniero del monarca, llamado a diseñar el conjunto, y Filippo Juvarra, diseñador de la ampliación del siglo XVIII conocida por la construcción del portal de entrada.

El portal de entrada de la cartuja de Collegno
El portal de entrada de la cartuja de Collegno

La iglesia de la Santissima Annunziata, las tumbas de los Caballeros de la Santissima Annunziata y el Aula Hospitalis forman parte de este primer conjunto histórico.

Con la anexión al Imperio Napoleónico en 1802, los cartujos de Collegno corrieron la misma suerte que todas las instituciones religiosas, que, privadas de sus sustancias, se vieron obligadas a disolverse.

Los edificios de la Certosa pasan a ser propiedad estatal y posteriormente privada.

A la vuelta del Savoy, se reabre la cartuja de Collegno y los monjes recuperan la posesión de los edificios. Pero en 1816 está lejos de su antiguo esplendor.

Asilo de Collegno

En el siglo XIX se realizaron diversas remodelaciones dando a la Cartuja su aspecto actual.

El asilo de Collegno
El asilo de Collegno

Unos años después de su construcción, el Asilo real de Turín estaba superpoblado, por lo que comenzaron a pensar en un nuevo alojamiento para los internos. Se busca una ubicación en las afueras de Turín, posiblemente en las inmediaciones de un gran campo donde los pacientes más tranquilos puedan dedicarse a las labores agrícolas.

Se compra Villa Cristina, en Savonera, propiedad de la viuda de Carlo Felice, pero la administración del asilo declaró que el aire de Savonera era insalubre. Se descartan los alojamientos en Rivalta, Montaldo y Rivara y en el castillo de Rivoli. La atención cae entonces sobre la tierra de la cartuja de Collegno.

Los monjes, quizás para escapar a la supresión de las corporaciones religiosas, ofrecen las instalaciones del monasterio para el alojamiento temporal de ochenta reclusos, inicialmente solo hombres, dado el régimen de clausura que allí reinaba. La administración del hospital psiquiátrico acepta la oferta.

El asilo de Collegno
El asilo de Collegno

El 29 de julio de 1853, el ministro Urbano Rattazzi informó a la dirección que había decidido utilizar la cartuja de Collegno como nuevo asilo.

El 10 de agosto, las mujeres hospitalizadas también son trasladadas desde Turín.

La convivencia entre los cartujos y los huéspedes del asilo resulta difícil desde el principio: los cartujos niegan a los reclusos incluso la posibilidad de caminar en el claustro y trabajar en los campos.

La epidemia de cólera de 1854 cobró numerosas víctimas, tanto en el hospital de Turín como en la sucursal de Collegno.

Una vez superada la epidemia, el gobierno nombra una comisión que se pronuncia favorablemente sobre el traslado total del hospital psiquiátrico a Collegno.

1855 fue el año en que se suprimieron las corporaciones religiosas. Todo el patrimonio de los cartujos pasó al Fondo Eclesiástico que exigió el pago de una importante renta.

El parque del asilo de Collegno
El parque del asilo de Collegno

En lugar de pagar el alquiler, la dirección del hospital aceleró las negociaciones para la compra del monasterio. En 1856 se firma la escritura de venta: la cartuja de Collegno y todos sus terrenos pasan a ser de plena propiedad del Real Asilo.

El Asilo de Collegno tiene una biblioteca de dos siglos, recientemente redescubierta, que cuenta con una colección de 14,000 volúmenes. De los documentos surge que en 1878 los reos colaboraron en su gestión.

Mientras tanto, el número de pacientes hospitalizados siguió aumentando drásticamente, lo que llevó a la apertura de un refugio provincial en Strada Pianezza y una sucursal en Grugliasco.

En 1930, dentro del asilo Collegno, se creó el departamento Regina Margherita Villas, destinado a los jubilados.

En los años 40, el hospital psiquiátrico alcanzó su máxima extensión: veinte pabellones conectados por una pequeña vía férrea interna que discurría bajo los soportales: el Decauville.

El asilo de Collegno
El asilo de Collegno

El 1978 fue el año de las leyes 180 y 833, que marcaron el inicio de la superación de los hospitales psiquiátricos. Con la aplicación de la ley de Basaglia, las salas se transforman en comunidades y los pacientes se convierten en huéspedes. Con el decreto Garavaglia de 1997 se produjo la abolición total de los hospitales psiquiátricos en Italia.

Una vez que se cerró el hospital psiquiátrico, el complejo está en parte abandonado, en parte utilizado como oficinas. El parque, convertido en un parque urbano con instalaciones deportivas, musicales y teatrales, ahora es accesible para todos.

Los límites del recinto hospitalario coincidían con la muralla, parcialmente demolida en los años ochenta.

La estructura se hizo famosa por el Smemorato di Collegno (El Olvidadizo) y el electricista, eventos que se relatan al final de este artículo.

Salón de las Artes

En el verdor del parque del antiguo hospital psiquiátrico se encuentra la Iglesia de las Villas, construida para los pacientes y el personal del establecimiento. Desde 1996, con el cierre definitivo de las actividades del hospital, la iglesia se convierte en la Sala de las Artes de Collegno (Sala delle Arti): un lugar cultural para exposiciones y arte figurativo.

El Salón de las Artes acogió a nombres ilustres como Marc Chagall, Francisco Goja, Aligi Sassu, Umberto Mastroianni, Marino Marini, Francesco Casorati y Ugo Nespolo.

Salón de las artes de Collegno
Salón de las artes de Collegno

Todas las exposiciones del Salón están abiertas al público y son gratuitas.

Lavandería a vapor

El edificio más conocido dentro del parque es el Lavadero de vapor, construido entre 1870 y 1875 en un proyecto de Fenoglio para lavar la ropa de Royal Asylum.

Lavandería a vapor Collegno
Lavandería a vapor Collegno

En el patio de la propiedad se ha instalado una arena para espectáculos. Esto la hizo uno de los escenarios de música al aire libre más importantes de Italia.

Algunos de los artistas más conocidos que han triunfado en el escenario del patio del Lavadero son Deep Purple, Motorhead, Lenny Kravitz, Placebo, The Cult, Alice in Chains y Patti Smith.

Lavandería a vapor de Collegno
Lavandería a vapor de Collegno

En la web oficial de Steam Laundrypuedes encontrar el calendario de sus eventos, a ver si decides visitar Collegno.

Del casco histórico al antiguo molino por los Balcunets

Frente a la capilla de la Madonnina encontramos una escalera que conduce desde el centro histórico de Collegno hasta el antiguo molino a través de una pasarela peatonal.

Paseo peatonal en Collegno
Paseo peatonal en Collegno

Cruzando el Dora por este atajo, llamado “I Balcunet” desde el punto de partida llamado porta dei balconi (puerta de los balcones) o Balcunet, llegamos al antiguo molino y la hilandería Rolla que a principios del siglo XX ocupaba a muchas mujeres y niñas de Collegno.

El balcunet que conduce a la capilla de la Madonnina
El balcunet que conduce a la capilla de la Madonnina

El molino conserva su planta rectangular y se mantuvo en su estado original hasta y después de la década de 2000, cuando fuertes renovaciones distorsionaron su apariencia original, transformándolo en viviendas residenciales y lugares de negocios y asociaciones.

Cerca de la escalera, en la intersección de via Amedeo d’Aosta (la vía principal de Collegno) y Via Gioito, se encuentra la Casa del Gueto, de planta bajomedieval, en la que se supone que se reunía el antiguo consejo municipal (la Credenza).

Casas históricas

Castillo de Collegno

El castillo de Collegno, construido en 1171 por Umberto III de Saboya (el mismo que mandó construir la abadía de Sant’Antonio di Ranverso en 1188) es una verdadera joya arquitectónica.

Antigua casa de familias nobles que escribieron las páginas de la historia piamontesa: los Saboya, los Marqueses de Monferrato, los Acaja y los Provana.

Castillo de Collegno
Castillo de Collegno

El antiguo castillo, del que hoy solo queda una torre cuadrada, fue destruido en gran parte en el siglo XIII por la lucha de Turín contra Tomás de Saboya y reconstruido por Guillermo VII de Monferrato a finales de siglo.

La parte del siglo XIV es claramente visible desde la zona del antiguo molino. La parte delantera, reconstruida entre 1600 y 1644 por Francesco Provana, es la más reciente. La fachada, atribuida a Guarini, se completó en 1700.

Cuando Luisa, la última descendiente de los Provanas, se casó con Alessandro Guidobono Garofoli, Barón de S. Marzanotto, Conde de Sciolze y Señor de Carbonara, el castillo pasó a esta familia que aún lo posee.

Un alto muro y la espesa vegetación del parque cubren la fachada.

El edificio, transformado en un complejo residencial de estilo barroco, ahora está abierto solo en raras ocasiones y alberga eventos y ceremonias, pero, si tienes la suerte de visitar Collegno durante la fiesta patronal, tendrás la oportunidad de entrar.

Villa Richelmy de Collegno

Inmediatamente después del Castillo, la histórica, espléndida e impresionante Villa Richelmy di Collegno (que no debe confundirse con la homónima de Turín) merece al menos una mirada.

Villa Richelmy es una sobria casa señorial construida en 1774 por el arquitecto Carlo Ignazio Galletti, discípulo de Juvarra, por encargo del banquero Pietro Rignon.

Villa Richelmy, Collegno
Villa Richelmy, Collegno

Está protegido por un gran parque cerrado adornado con árboles centenarios y valiosos elementos arquitectónicos que incluyen un pequeño estanque de peces y una escalera monumental. El jardín tiene un anillo de exuberantes hortensias en flor y una sofora japonesa centenaria.

Desde el parque tiene una sola mirada a la perspectiva de la villa y la escalera, que conduce a una terraza desde la que puede disfrutar de una espléndida vista.

Entre los otros elementos valiosos con que cuenta la villa se encuentran los grandes salones y la capilla interna dedicada a San Pietro in Vincoli.

Los interiores sobrios y elegantes se conservan sustancialmente intactos.

Heredado de una hija del fundador, Gertrude Cottolengo Rignon, fue asignado a una hija, Olimpia Cottolengo, quien en 1808 lo trajo como dote al banquero Agostino Richelmy, hijo del presidente del tribunal comercial de Turín y de la noble Maria Genoveffa Masino.

A diferencia de muchos edificios históricos en Collegno, que han sido remodelados con el tiempo y distorsionados de su esencia original, Villa Richelmy se ha mantenido igual a lo largo de los siglos.

Hoy, tras importantes obras de conservación, la villa está habitada por los descendientes.

Villa Belfiore

La última residencia histórica de interés en Collegno es Villa Belfiore con su imponente fachada.

La villa, propiedad del Conde Alessandro Provana di Collegno, en 1852 fue cedida en uso a la Figlie della Carità di San Vincenzo De’ Paoli, una congregación eclesiástica femenina que dirigió la primera escuela local para niñas durante más de 100 años.

Posteriormente se convirtió en el primer jardín de infancia de Collegno, hasta que en 1994 la familia Guidobono Cavalchini Garofoli lo donó al Municipalidad de Collegno con la obligación de destinarlo a actividades de caridad para la población local. Hoy es una residencia de ancianos.

El pueblo de Leumann

El mencionado Villaggio Leumann es uno de los pocos experimentos en Italia para mejorar las condiciones de vida de los trabajadores y sus familias.

Villaggio Leumann
Villaggio Leumann

Diseñado y construido a principios del siglo XX por el magnate suizo Napoleone Leumann en colaboración con el arquitecto Pietro Fenoglio, uno de los principales exponentes del Art Nouveau de Turín, el Leumann Village es un micropueblo dentro la ciudad, con casas de trabajadores, iglesia, clínica, estación de ferrocarril, refectorio de trabajadores, escuelas, internado para trabajadores y otros servicios para la comunidad.

Con el cierre parcial de la algodonera Leumann en 1972, se temía por la suerte de la Villa, pero afortunadamente las administraciones locales lograron salvarla de las especulaciones edificatorias, sometiéndola a la protección de la Superintendencia desde 1976.

El ferrocarril Tritatutto y la Stazioneta

En 1871, la antigua diligencia fue reemplazada por el más importante de los dos antiguos ferrocarriles de Collegno: la línea Turín-Rivoli, que contribuyó en gran medida al desarrollo de Collegno.

El tren resultó ser un servicio fundamental para la fábrica de Leumann. Los productos textiles podrían transportarse a Turín y los trabajadores llegarían más fácilmente al lugar de trabajo bajándose en la estación Leumann, ubicada a la entrada de la fábrica de algodón.

Al tren se le dio el apodo de “Trita-tutto” (aplasta todo) por los numerosos accidentes que ocurrían.

En 1914 la línea se transformó en tranvía eléctrico, en 1941 se sustituyó por un trolebús y en 1955 se desmanteló definitivamente.

La Stazionetta (la estación original de Leumann) ha sido recuperada gracias a las intervenciones de conservación y es visible en la entrada de Leumann Village en el lado derecho de Corso Francia viniendo de Turín (en este momento solo parcialmente visible, ya que está cubierta por protecciones de obras de construcción del metro).

restos romanos

En los basamentos de la actual iglesia de San Massimo, se encuentran los restos de una iglesia protorrománica. Otros objetos arqueológicos de la época romana, encontrados en el término municipal, ahora se conservan en el Museo de Antigüedades de Turín .

El puente viejo

El puente de Collegno fue construido entre 1707 y 1713 para sustituir al antiguo (cuya fecha de construcción se desconoce, pero la evidencia histórica certifica su presencia al menos desde 1210) por orden de Vittorio Amedeo II.

El puente del siglo XVIII fue una construcción particular, que constaba de dos puentes uno al lado del otro. Cualquiera que pasara con mercancías tenía que pagar un peaje.

Uno, un poco más ancho que un carro agrícola, servía de tráfico y pasaba por debajo de un segundo puente que sostenía el paso de la bealera.

El primero tenía tres arcos de ladrillo y piedra, el segundo cinco arcos, tres de los cuales sobre el Dora. Los taludes de la bealera eran de losa de piedra, los dos arcos superiores de ladrillo visto.

Fue demolido por los alemanes en retirada el 6 de mayo de 1945. Hoy permanece el arco de Via Venaria, mientras el edificio restante fue reconstruido en hormigón armado en 1946. La bealera se cubrió para crear un paso peatonal.

Fuente de Leumann

En 1904 Giacomo Guglielmotti construyó una fuente de piedra con cuatro chorros en la nueva plaza de Collegno (hoy Piazza IV novembre) y la dedicó a Napoleón Leumann.

Fuente de Leumann en Piazza IV Novembre, Collegno
Fuente de Leumann en Piazza IV Novembre, Collegno

La obra es un homenaje al magnate suizo en reconocimiento a las generosas donaciones y al compromiso cívico con Collegno y, en particular, por haber financiado la construcción del sistema de agua potable en el centro histórico a través de varias fuentes.

Tiene una columna central de cuatro lados de cada uno de los cuales brota un chorro de agua, recogido en una palangana en forma de cruz. En la parte superior tiene dos rostros humanos. Originalmente estaba rodeado por cuatro bolardos de piedra coronados por una esfera.

En 1956 fue removido de su posición original por razones de tráfico y a principios de la década de 1980 se colocó frente a Villa Licia. Más tarde volvió a su ubicación original.

La pista de pruebas de Abarth

Collegno (TO) es la sede de uno de los aeropuertos italianos más antiguos: el aeropuerto de Turín-Aeritalia ‘Edoardo Agnelli’, construido en 1916.

Entre las décadas de 1960 y 1970, los autos de carreras Abarth se probaron en la pista 34 del aeropuerto. Esta pista todavía existe pero ya no se usa.

Necrópolis gótica y lombarda (no abierta a los visitantes)

Durante las excavaciones para el metro, en la zona del actual Campo Volo, se encontraron un pequeño asentamiento lombardo, una necrópolis lombarda y una gótica de menores dimensiones.

Las iglesias

Parroquia de San Lorenzo (siglo XVII-XVIII)

Diseñado entre los siglos XVII y XVIII, fue terminado recién en 1772.

La iglesia de San Lorenzo en Collegno
La iglesia de San Lorenzo en Collegno

Hacia fines del siglo XVIII se enriqueció con numerosas y valiosas esculturas de madera de Stefano Maria Clemente, incluidas diez grandes estatuas de santos, un grupo de la Santísima Trinidad, la caja del órgano, el púlpito, el pequeño grupo del Baptisterio de Jesús en el interior del Baptisterio y algunos crucifijos.

El interior de la iglesia de San Lorenzo in Collegno
El interior de la iglesia de San Lorenzo in Collegno

Entre 1815 y 1816 se amplió y tomó la forma que conserva hoy.

Tiene un aulario y cuatro capillas laterales dedicadas a San Ignacio, San Antonio, Nuestra Señora del Rosario y el Santo Crucifijo.

Los frescos más recientes son de Nicola Arduino, quien junto con Casanova pintó la Gran Basílica del Santo de Padua y otras ilustres iglesias.

Tiene un campanario del siglo XIX en terracota, construido con los ladrillos de cerramiento de la muralla de la cercana Cartuja Real.

El campanario está inacabado ya que los cartujos de la Real Cartuja de Collegno creyeron que la estructura podría perturbar el claustro del monasterio.

Iglesia de San Massimo

Construida en el área del primer asentamiento de Collegno como etapa de la antigua Via Francigena, la iglesia de San Massimo ha sufrido muchas intervenciones y modificaciones a lo largo de los siglos.

La iglesia de San Massimo
La iglesia de San Massimo

Las investigaciones y excavaciones realizadas en 1958 han permitido identificar 4 fases constructivas: una tardorromana, una altomedieval, una primitiva romántica y una estrictamente románica.

El edificio paleocristiano (finales del siglo V) se construyó sobre un edificio romano preexistente, reutilizando en gran medida los muros perimetrales y la columnata interior.

En el lado corto de poniente se levantó la fachada, y en el lado opuesto se abrió un hueco para la construcción de un ábside.

El hallazgo de dos basamentos de columnas, numerosas losas de piedra destinadas a distribuir las cargas de las columnas sobre los cimientos y un fragmento de un capitel corintio sugieren que la división interior del edificio paleocristiano retomó la romana, con tres naves divididas por columnatas.

La iglesia de San Massimo
La iglesia de San Massimo

La segunda fase, altomedieval (finales del siglo VIII y primera mitad del IX), no modificó sustancialmente la planta paleocristiana: se derribó el vano lateral norte y, tras cerrar la puerta hacia el presbiterio, se obtuvo un pequeño ábside en una pared gruesa.

La tercera fase, románica primitiva, data del siglo XI y la cuarta, románica, del siglo XII.

La fundación del campanario probablemente se pueda fechar en una de las fases románicas.

La iglesia de San Massimo
La iglesia de San Massimo

Hoy la Iglesia se presenta con una fachada de terracota de arcos y pilastras, cubierta por un techo atirantado.

El interior de la iglesia es de tres naves con pilares cuadrados, los muros están revocados; en el ábside sur se encuentra la talla de madera de San Máximo, realizada hacia la tercera década del siglo XV.

artefactos encontrados

En el interior de la nave sur se encontraron cuatro tumbas altomedievales, de las cuales sólo una está parcialmente documentada. Estos testimonios han permitido destacar un vínculo entre la iglesia y los lombardos cristianizados.

Tres cajas de mampostería, cerradas por losas de piedra, con el difunto acostado boca arriba y mirando de oeste a este; el cuarto colocado frente a la puerta de entrada está bordeado por cuatro losas de piedra, una de las cuales es el epígrafe de Calpurnia Marcellina.

La tumba documentada, adosada al muro lateral de la nave, estaba formada por tres losas de piedra y contenía un inhumado colocado con un Scramasax lo que sugiere que data de al siglo VII.

Otro scramasax y un cuchillo recuperados del sitio indican la presencia de un par de tumbas similares. Al sur de la fachada se ha identificado otro grupo de enterramientos.

Capilla de la Vergine

Conocida como Santa Maria del Ponte o La Madunina, se encuentra al comienzo del puente de la Bealera.

Capilla de la Virgen
Capilla de la Virgen

Mencionado por primera vez en 1581, se completó en 1791 y se dedicó al nacimiento de María, quizás en relación con un voto comunitario posterior a la liberación después de la batalla de Turín de 1706.

Tiene un aspecto arquitectónico muy particular: es más bajo que la carretera y originalmente se accedía a través de un pequeño puente. También es peculiar el campanario triangular del que pocos son los ejemplos en el área.

Iglesia de Santa Croce

Ubicado en el centro histórico de Collegno en 1714, se supone que se levanta sobre los cimientos de la Capilla Disciplinatorum, ya presente en 1538, sede de la Confraternita dei Battuti (hermandad de los golpeados): organización laica con actividades caritativas, muy extendida en la zona cuyos hermanos varones vestían un hábito blanco con un cordón y las mujeres uno amarillo.

Iglesia de Santa Croce
Iglesia de Santa Croce

Cuando en 1608 el cardenal de Turín Carlo Broglia unificó las iglesias (S. Croce, S. Pietro, S. Lorenzo y S. Massimo) y la de San Pietro fue demolida, Santa Croce asumió las funciones de parroquia, que mantuvo hasta 1772, cuando se convirtió en la única iglesia oficiante en Collegno, también gracias a su posición protegida por las antiguas murallas del pueblo.

La torre, uno de los edificios más bellos de la ciudad, fue añadida en 1742 por la Comunidad como un alzado del campanario existente, distinguible por los ladrillos a la vista.

En la primera mitad del siglo XIX se completó y enriqueció con mobiliario litúrgico y en 1925, la fachada, originalmente de ladrillo, se cubrió con restauraciones.

En su interior hay un órgano del siglo XIX reformado en 1890 y que sigue funcionando en la actualidad.

Capilla de San Lorenzo (siglo XIII)

No debe confundirse con la iglesia parroquial más grande de San Lorenzo, cerca del portal de la Certosa, la pequeña Capilla de San Lorenzo se encuentra en el cementerio de Collegno y es uno de los edificios más antiguos de Collegno.

De la antigua iglesia del siglo XIII sólo queda el campanario de San Lorenzo.

Por esos años el párroco de Collegno Don Rejnaldi, Padre Prior de los Agustinos Descalzos del Convento de San Pancrazio di Pianezza, propuso a la comunidad derribar la antigua iglesia parroquial, construir la capilla y cercar los alrededores zona en una para poder construir un cementerio y evitar los entierros en la parroquia, causa de graves problemas higiénicos.

Capilla de San Martino (siglo XVIII)

Erigido por la familia Negro en la actual Via Alpignano para cumplir un voto, ahora es propiedad del municipio.

Hasta hace unos años guardaba exvotos donados por militares de la Campaña Adua y de la Campaña Africana que fueron sustraídos por desconocidos.

Desde su fundación en la década de 1940 se llamó Porta Bossola debido al antiguo sistema de defensa de zarzas espinosas (en piamontés bosu) que la rodeaba.

Iglesia de Santa Isabella (Villaggio Leumann)

En el centro de Leumann Village hay una excéntrica iglesia Art Nouveau con muchas ideas eclécticas. Una piedra tapiada en el interior de la iglesia recuerda su fundación en 1907 por Napoleón Leumann.

Las vidrieras y la decoración interior de la iglesia, realizadas por un equipo de pintores y decoradores, son de estilo art nouveau.

La Iglesia de Santa Elisabetta en Collegno
La Iglesia de Santa Elisabetta en Collegno

El alzado principal está fuertemente caracterizado por la presencia de dos campanarios en la fachada y el pronaos de entrada formado por una pequeña escalera y cuatro columnas, que, al igual que los capiteles, resultan inusuales y fuera de los esquemas arquitectónicos clásicos.

Los dos campanarios, con claras referencias a las iglesias de los Alpes, están enriquecidos con decoraciones de estilo art nouveau y tienen cruces de hierro forjado en los laterales.

El revestimiento de la fachada se realiza alternando ladrillo visto y listones de hormigón.

Curiosidades y leyendas

Las tres nosere delle masche

Junto al cementerio actual, cerca de la zona donde se levanta Villa Richelmy, hay un gran terreno herboso (ahora cercado) con unos conocido como le tre nosere, en piamontés los tres nogales.

Este sitio era un lugar de encuentro entre las masche (brujas) de Collegno y las de los lugares cercanos, para la celebración de sus sábados.

Cuando se realizaban los ritos, los aldeanos aterrorizados no ponían un pie fuera de casa y rociaban los perímetros de sus casas con hierbas previamente purificadas en las noches de prodigios (fiesta de San Juan, el 24 de junio y del Apóstol Juan, el 27 de diciembre).

Con las primeras luces del alba, las brujas desaparecieron, dejando los restos de los ritos debajo de las tres narices, que nadie se atrevía a tocar: los habitantes creían que cualquiera que tocara las sobras abandonadas por las brujas enfermaría de terribles enfermedades.

Fuente: Sitio del Municipio de Collegno, La leyenda de los tres nueces

El extraño caso de lo Smemorato (el olvidadizo) de Collegno

El caso de lo Smemorato de Collegno es un célebre hecho judicial y mediático ocurrido entre 1927 y 1931, que involucró a un individuo, aparentemente amnésico, hospitalizado en el manicomio de Collegno.

El olvidadizo fue identificado por dos familias diferentes que lo reconocieron tanto como el profesor Giulio Canella (desaparecido durante la Primera Guerra Mundial), como Mario Bruneri, impostor y fugitivo.

Lo Smemorato de Collegno
Lo Smemorato de Collegno

Debido al interés mediático suscitado, el olvidadizo de Collegno se convirtió en el desmemoriado por excelencia. La expresión pasó a ser de uso común para indicar al que finge no entender: el falso tonto.

La historia

Durante la Primera Guerra Mundial, la incertidumbre sobre la suerte de muchos soldados en el frente planteó el problema de la correcta identificación de aquellos que al cabo de un tiempo podían regresar y presentarse como desaparecidos.

No pocos hombres aprovecharon algún parecido con un desaparecido, intentaron ocupar su lugar.

En marzo de 1926, en el sector judío del cementerio de Turín, tras el retiro de unas vasijas funerarias, el cuidador detuvo a un hombre que fue inmediatamente detenido.

Tenía unos 45 años, con un hermoso bigote de manillar, una barba poblada. Parecía de modales corteses pero loco y no se pudieron obtener de él pistas sobre su identidad.

En la comisaría lo fotografiaron y le tomaron las huellas dactilares. En los bolsillos, entre los pocos objetos, se encontró una postal ilustrada sin dirección con lo siguiente escrito:

“A mi querido padre, acepta los deseos de un buen día que tu muy afectuoso Giuseppino te envía de corazón”.

Después de un examen médico, el Olvidadizo fue hospitalizado en el Asilo de Collegno y la dirección de la estructura publicó un anuncio con su fotografía en La Domenica del Corriere y en La Illustrazione del Popolo.

“¿Quién lo conoce?”

“Hospitalizado el 10 de marzo de 1926 en el asilo de Turín (Collegno). No puede decir nada sobre su nombre, su país de origen o su profesión. Habla italiano con fluidez. Es una persona educada y distinguida de la edad aparente de 45 años”.

Siguió una entrevista en La Stampa.

En respuesta a los anuncios muchos creyeron reconocerlo.

Algunos identificaron al desconocido como el profesor Giulio Canella: nacido en Padua el 5 de diciembre de 1882, licenciado en filosofía y letras, director de la escuela de Verona donde enseñaba pedagogía y moral.

Fundador, en 1909, con el padre Agostino Gemelli, de la revista de filosofía neoescolástica.

Casado en 1913 con Giulia Canella, nacida en Río de Janeiro e hija de su primo Francesco, terrateniente en Brasil, con quien tuvo dos hijos: Margherita y Giuseppe.

En el ejército entre 1905 y 1906, retirado en 1915, luego exonerado y vuelto a llamar, fue dado por desaparecido el 25 de noviembre de 1916 tras una acción en la zona de Monastir, en Macedonia.

Los pocos soldados que sobrevivieron al operativo informaron que el capitán Canella cayó gravemente herido detrás de una roca, pero la búsqueda del cuerpo fue en vano: ya nadie supo de él.

El 27 de febrero, Giulia Canella acudió al manicomio de Collegno para encontrarse con el desconocido y verificar su identidad. En cuanto vio al Olvidadizo, gritó, se arrodilló sobre él y lo abrazó, declarando que sin duda era su marido.

La mujer afirmó que la postal encontrada en el bolsillo del extraño fue escrita por su hijo menor, Giuseppe, y enviada a su esposo a través de la Cruz Roja.

El 2 de marzo el desconocido, considerado Giulio Canella, fue confiado a ella y salió del hospital.

Después de 5 días, llegó una carta anónima a la jefatura de policía de Turín que hipotetizó la identificación del extraño con Mario Bruneri: nacido en Turín el 18 de junio de 1886, tipógrafo, casado y posteriormente separado de Rosa Negro y padre de Giuseppe.

Llamado al ejército en 1915 y dado de baja en 1918.

Detenido 3 veces, juzgado y condenado por estafas y personalidades falsas.

En 1923 Mario Bruneri robó 10.000 liras y abandonó Turín con su amante Camilla Ghedini, trasladándose a Génova bajo el nombre de Raffaele Lapegna, hasta agosto de 1925. En Milán se convirtió en Adolfo Mighetti y volvió a Turín en 1926 Ziolfo Mighetti.

El amante relató que Bruneri la dejó una mañana diciéndole que iría al cementerio y que se encontrarian despues.

Lo Smemorato fue rastreado hasta San Pietro Montagnon, donde había ido de vacaciones con Giulia Canella, y convocado a Turín, donde familiares y conocidos, incluida su amante, lo reconocieron como Mario Bruneri.

Incluso antes del enfrentamiento, la jefatura de policía de Verona solicitó a la Escuela Superior de Policía que realizara una comparación fotográfica y las diversas diferencias destacadas decretaron como falsa la identificación como Canella.

Posteriormente también se compararon las huellas dactilares, lo que dio una confirmación positiva de la identidad de Bruneri.

Con la nueva identificación, el extraño fue llevado de regreso al manicomio.

El perito encargado de establecer su identidad concluyó que se trataba de Bruneri, y que no presentaba síntomas de locura ya que la amnesia fue simulada.

Fue notificado con tres órdenes de arresto, pero, el jurado, considerando que la identificación como Bruneri no era completa para fines penales, se apegó al principio in dubio pro reo y declaró inaplicables las órdenes de aprehensión.

Tanto Giulia Canella como la familia de Bruneri solicitaron la libertad y custodia del desconocido.

Ante el conflicto en las solicitudes, el juzgado decidió encomendarlo en custodia al abogado Zanetti, quien de inmediato se lo entregó a Giulia Canella.

En enero de 1928, la familia de Bruneri demandó al Smemorato para ser identificado como Bruneri. El tribunal civil de Turín estableció la identidad del desconocido como Mario Bruneri.

Lo Smemorato apeló, alegando ser Giulio Canella, pero el Tribunal de Apelación de Turín confirmó la sentencia en primer grado.

Se llegó al recurso ante el Tribunal Supremo y la sección primera del Tribunal de Casación anuló la sentencia del Tribunal de Apelación de Turín, por considerar un error inexcusable haber negado el ejercicio de la prueba en contrario.

Los documentos pasaron al Tribunal de Apelación de Florencia, que confirmó la sentencia en primer grado. En la nueva sentencia se examinó en detalle el conjunto de pruebas que motivaron la sentencia y se justificó el rechazo de la solicitud de nuevas pruebas por parte de la defensa por considerarlas irrelevantes o incluso contrarias a derecho.

Se examinó la apariencia física del Olvidadizo.

Se consideró la altura: Bruneri tenía aproximadamente la misma altura que el Smemorato, Canella era cinco centímetros más alto. La línea del cabello diferente. La presencia de signos particulares: Bruneri había sido operado para quitarle una costilla y el Smemorato tenía una cicatriz en el mismo lugar. Canella tenía un lunar cerca del bigote y una cicatriz en un talón, el Olvidadizo no.

Se reconstruyeron todos los movimientos de Bruneri hasta marzo de 1926 y varios testigos reconocieron que la ropa que vestía el Smemorato pertenecía a Bruneri.

La postal en posesión del Smemorato en el momento de su detención, identificada por Giulia Canella como escrita por su hijo Giuseppe, resultó haber sido producida recién a partir de 1920 y el avalúo caligráfico la atribuyó al hijo de Mario Bruneri.

Lo Smemorato tenía un conocimiento muy limitado del latín, su ortografía se correspondía con la de Bruneri y en algunas cartas a Giulia Canella utilizó las mismas citas ya utilizadas por Bruneri en cartas anteriores.

La defensa del Smemorato se basó principalmente en una supuesta sustitución: el 26 de marzo de 1926 fueron detenidas dos personas distintas, una por robo (Bruneri) y otra por locura (Canella).

Según los abogados, Bruneri, tras ser identificado, logró zafarse de la comisaría intercambiando su ropa con la del olvidadizo Canella, que habría estado hospitalizado en el manicomio.

En efecto, hubo dos prácticas diferentes en la jefatura de policía, pero se debieron a dos diligencias diferentes sobre una misma persona, una relativa al robo y otra relativa al internamiento en el manicomio.

Bruneri fue arrestado nuevamente el 5 de junio de 1931 y llevado a las Carceri Nuove, las prisiones de Turín, para ser trasladado a la prisión de Pallanza.

Contra la última sentencia también se interpuso recurso de apelación, rechazado definitivamente por la Cámara de Casación en sesiones conjuntas.

Se presentaron dos solicitudes de indulto a principios de 1932: el 8 de enero Giulia Canella apeló a la reina Elena con motivo de su cumpleaños, el 11 de enero la familia Bruneri pidió clemencia al rey Vittorio Emanuele III.

Ninguno de los dos fue aceptado, pero, gracias a una amnistía, la sentencia de Bruneri se redujo y el 1 de mayo de 1933 fue puesto en libertad.

Al momento de firmar la hoja de ruta obligatoria, el comisario invitó al Smemorato a poner su firma en el papel y el olvidadizo pensativo respondió: “¿Tengo que firmar con el nombre de Bruneri?”.

El funcionario respondió afirmativamente y Bruneri finalizó con: “Firmo con el nombre de Bruneri pero recuerda bien que soy Canella”.

Entre 1928 y 1931 Giulia Canella tuvo tres hijos con Mario Bruneri, registrado como Canella. A principios de septiembre solicitaron pasaportes para mudarse a Brasil, pero la salida tuvo que ser pospuesta porque en la primera vez a Bruneri le negaron la visa por estar condenado.

Salieron de Italia el 19 de octubre en el transatlántico Conte Biancamano con sus cinco hijos. En Brasil, Bruneri se registró como Giulio Canella y después de aprender portugués, dio conferencias y publicó libros y artículos.

Murió en Río de Janeiro el 11 de diciembre de 1941.

A pesar de la cantidad de pruebas científicas, documentales y testimoniales, los periódicos se dividieron entre los que afirmaban que era Canella y los que se oponían. En la prensa, los partidarios de las dos tesis diferentes fueron identificados como Bruneriani y Canelliani o bruneristi y canellisti.

Después de la Segunda Guerra Mundial, los canellianos intentaron en varias ocasiones obtener una revisión del juicio, incluso con la presentación de nuevas pruebas.

Pero en marzo de 1960 se hicieron públicas cinco cartas escritas por Mario Bruneri a su madre cuando estaba hospitalizado y una carta enviada por Giulia Canella a la familia Bruneri en junio de 1929 para prometerles una recompensa si no reconocían a su pariente.

El 9 de julio de 2014 se presentó a la familia Canella el resultado de la comparación del ADN de ciertos descendientes de Giulio Canella y un hijo del Smemorato, quienes confirmaron que no se trataba de Giulio Canella.

El caso Bruneri-Canella está inspirado en las obras teatrales de Michele Galdieri, Luigi Pirandello (en el drama en tres actos “Come tu mi vuoi”), Eduardo Scarpetta (la comedia “L’uomo che smarrì se stesso”), película (“ Lo smemorato di Collegno ” de Sergio Corbucci con Totò en el papel del olvidadizo) y Uno Scandalo per bene de Pasquale Festa Campanile, y libros (Il teatro della memoria de Leonardo Sciascia, Lo smemorato di Collegno de Lisa Roscioni, y L’uomo di nessun colore: la vera storia dello smemorato di Collegno de Christine Dal Bon).

El electricista de Collegno: el psiquiatra torturador

Giorgio Coda era psiquiatra y profesor universitario experto en antropología criminal, director del asilo de Collegno y del centro para menores de Villa Azzurra en Grugliasco en la década de 1970.

Villa azzurra en Grugliasco
Villa azzurra en Grugliasco

Un hombre que se convirtió en verdugo y portador de atroces sufrimientos hacia huérfanos, pobres y solitarios, niños enuréticos y vivaces, homosexuales, masturbadores, alcohólicos y drogadictos. Sujetos cuya condición de marginalidad social y cuyo aislamiento los convertía en víctimas perfectas de sus torturas.

Coda se formó con el Dr. Treves, ilustre en Italia en el campo de la terapia electroconvulsiva (comúnmente llamado electroshock). Fue muy apreciado en el ambiente académico de la época: honores, cátedras, premios, nombramientos y promociones. Cuanto más importante se vuelve, más considera a las personas enfermas como conejillos de indias de laboratorio.

En las prácticas del Dr. Coda no hubo fines curativos, tal como lo confirma la sentencia de juicio. Para el electricista, como será apodado por la prensa, los pacientes no son individuos a los que hay que ayudar y tratar, sino residuos de humanidad sobre los que ejercer libremente cualquier tipo de maldad.

Un enfermero afirma que Coda, al escuchar a un enfermo cantar en el parque, el ordenó “tráigame el que está cantando” para someterlo al electro-masaje. Expresión en la que se lee sin sombra de duda el desprecio de un hombre por la vida humana.

El electro-masaje de Coda fue un uso perverso y atroz del electroshock. Se aplicaron dos electrodos en las sienes de los reclusos no sedados a los que se les aplicaron descargas cortas pero intensas para evitar que se desmayaran y experimentaran el mayor dolor posible. El mismo sistema proviene de Coda utilizado en los genitales. A los pacientes incluso se les niega la encía protectora para sus dientes, lo que provoca que varios reclusos se rompan todos los dientes.

La hospitalización de Alberto Bonvicini

Albertino se escapa, intenta volver con su madre natural, una prostituta. Su padre huyó al alistarse en la Legión Francesa.

El 3 de agosto de 1967, luego de una pelea con un niño del instituto que lo acoge, Alberto se traga una canica de vidrio.

En el hospital Casale Monferrato recibe el tratamiento necesario, pero luego cae enfermo. Obligado a acostarse, se vuelve inquieto. Luego, los médicos lo transfieren a neurología, donde Albertino rompe todo.

A partir de ese momento comienza lo que lo llevará a la hospitalización en Villa Azzurra, la clínica psiquiátrica juvenil en Grugliasco de la que Coda es director.

El proceso Coda

Es un día de abril de 1968, la trabajadora social Maria Repaci, del Centro de Protección de Menores de Turín, escucha las historias de un niño que relata terribles episodios: niños y jóvenes atados a la cama durante días y días, con sus manos quemadas en radiadores, lucha organizada para resolver disputas entre pacientes y, lo peor de todo, sesiones de electroshock indiscriminadas.

El niño informa haber estado atado a la cama durante semanas.

Repaci no espera más y prepara un informe detallado sobre la estancia de Alberto Bonvicini en Villa Azzurra que envía puntualmente al presidente del Tribunal de Menores de Turín.

Villa azzurra en Grugliasco
Villa azzurra en Grugliasco

El presidente del juzgado envía un informe al Ministerio Público: al cabo de un año la investigación acaba en manos de un juez de instrucción.

Los interrogatorios revelaron la existencia de un sistema de tortura contra las personas alojadas en las estructuras administradas por Coda, incluidos el Asilo Collegno y Villa Azzurra. Surgen detalles espantosos: algunos ex pacientes parecen no tener más dientes, rotos después de las sesiones de electrochoque.

Como animales de granja, ocultos a los ojos de la gente, encerrados entre los muros del Asilo, los hospitalizados estaban expuestos a todo tipo de maltrato, sin ningún tipo de control.

Coda me hizo desvestirme y me hizo un electromasaje en el pubis, lo que me provocó un gran sufrimiento y pérdida de heces y orina. Cuando me trajeron de vuelta a mi sección, debido al espasmo causado por el electro-masaje y la pérdida de la encía en mi boca, me rompí todos los dientes.

Giovanni, uno de los pacientes de Coda, cuenta sobre uno de los muchos tratamientos de electroshock que le dio Coda durante su detención. Una de las cinco mil sesiones de electromasaje que el psiquiatra practicó en su carrera.

Coda llevó la máquina de electro-masaje en procesión entre los departamentos, como advertencia. El instrumento de tortura se usaba regularmente: cualquier motivo era válido para acabar bajo sus golpes.

Una vez colocado junto a la cama del paciente, se inmoviliza al paciente, Coda aplica los electrodos y comienza el ritual.

Los pacientes se retuercen de dolor, gritan, ya no retienen las heces ni la orina, algunos pierden los dientes, otros la lengua. Los demás esperan su turno con terror: como pobres animales en el matadero que, conscientes de lo que les sucede a sus semejantes, esperan inexorablemente la muerte a manos de seres sin escrúpulos.

El 26 de julio de 1970, L’Espresso publica una foto de una niña de grandes ojos negros y mirada profunda y resignada: está desnuda, con las manos y los pies atados a los barrotes de la cama.

El 4 de julio de 1974 comienza en el Tribunal de Turín el juicio Coda. Por primera vez en Italia, los pacientes de un hospital psiquiátrico son llamados a declarar como ciudadanos comunes.

El fiscal pidió la absolución del acusado, pero el Tribunal rechazó la solicitud y el 11 de julio de 1974 condenó a Coda a 5 años de prisión - que nunca cumplirá - por “uso indebido de terapias médicas y electroshock en región transcraneal y lumbopúbica” y porque “En una época en que la ciencia ofrecía fármacos capaces de amortiguar el sufrimiento atroz de las electrochoques, no los usó”.

“Parece al tribunal que el acusado tiene pleno y completo recurso a la malicia”, informa la sentencia de primera instancia, “cuando sometió a los ofendidos a castigo eléctrico, era perfectamente consciente de la ilegitimidad de tales castigos, de su carácter vejatorio, de su identidad para crear en los sujetos pasivos una sujeción total a la voluntad de Coda».

Un médico que el juez Venditti define como “encerrado en una torre de marfil, protegido por quienes debían controlar lo que sucedía dentro del hospital e insensible al sufrimiento de los enfermos”.

Tres años fue amnistiado. Un tecnicismo corre el riesgo de aliviar aún más la posición del psiquiatra: Coda era juez honorario en el Tribunal de Menores y el procedimiento penal italiano establece que un juez no puede ser juzgado en el tribunal en el que desempeña sus funciones. Por lo tanto, los jueces del Tribunal de Apelación remiten los documentos al Tribunal Supremo en espera de un fallo.

Coda se declara víctima de un complot. Algunos periódicos lo defienden y usan el término tortura entre comillas.

Coda evitar la prisión pero con la sentencia viene la inhabilitación perpetua para cargos públicos y ya no puede continuar su trabajo en el asilo y en otras instalaciones psiquiátricas. Entonces se dedica a la profesión de médico de forma privada, en Turín, en el distrito de Cit Turin.

“¡Abra, policía!”

Son las 18.40 horas del 2 de diciembre de 1977 cuando cuatro hombres llegan al estudio en el primer piso de via Goffredo Casalis 39.

El comando irrumpe y encerró a la secretaria en el baño. Coda intenta agarrar el arma con la que lo amenazan, pero sin éxito.

Uno de los hombres habló con Coda: “Esto es lo que les pasa a los que amarraban a los niños al radiador para que no gritaran”. Le dan dos tiros por la espalda, uno en la rodilla, hasta que la pistola, calibre 7.65, se traba.

A las 7 de la tarde, luego de cortar los cables telefónicos, el comando se da a la fuga.

El electricista se encuentra con las muñecas atadas al radiador y un cartel colgando de su cuello:

El proletariado no perdona a sus torturadores.

Dos balas sin explotar en el suelo.

El primero en ayudar a Coda es un farmacéutico local. Coda llega al hospital de Molinette con pronóstico reservado. Allí lo espera la redacción de la Gazzetta del Popolo que aún desconoce la identidad del herido.

Los presentes relataron que cuando el médico vio los disparos exclamó: ‘¡Cristo, lo crucificaron! y le preguntó a Coda “¿Quién eres, por qué te rebajaron así?”.

El herido no responde y se niega a dar su nombre. A su llegada, el médico jefe le hizo la misma pregunta: “¿Qué hiciste para que hicieran esto?”.

Solo después de mucha insistencia el paciente finalmente rompe el silencio: “Mi nombre es Coda”. El frío cayó en la habitación. “Sí, soy yo, el hombre de electroshock. Me llamaron cerdo y bastardo, pero solo soy médico y mucha gente se ha beneficiado de mí. Estos terroristas me juzgaron y me sentenciaron en un minuto. Haz algo, tengo un dolor terrible. ».

La forma de la lesión no es accidental. Durante el juicio, salió a la luz un niño atado a un radiador que había sufrido quemaduras en los brazos y la espalda.

Pocos días después de la lesión, la crucifixión de Giorgio Coda es reivindicada por los Escuadrones de Acción Proletaria, desconociéndose aún ese momento.

Muchos en Turín piensan que fue hecho por Albertino. De hecho, Alberto Bonvicini es muy conocido en los círculos de la izquierda extraparlamentaria.

Libre por fin, Alberto conoce la protesta juvenil de los años setenta y comienza a frecuentar los círculos de la izquierda armada. Está involucrado en el asalto al Angelo Azzurro en el que muere un estudiante de Turín.

Detenido, permanece en prisión durante dos años y medio. En estos años, la heroína entra en su vida.

De vuelta en libertad Enrico Deaglio lo quiere para su nuevo periódico. Conoce a Giuliano Ferrara, que está profundamente unido a él y le presenta sus programas de televisión: “Linea Rovente”, “Il testimone”, “L’Istruttoria”.

Cuando parece que la normalidad está a punto de llegar para él, descubre que tiene SIDA: morirá en tres años.

Giorgio Coda, on the other hand, is still alive today. Many of his patients, like Albertino, despite having the favor of age, did not survive him.

Los crímenes de Coda fueron tratados por el periodista Alberto Papuzzi en el libro “Portami su quello che canta” y el juicio fue brevemente representado en la película “La meglio gioventù” de Marco Tulio Giordana.

La historia de Alberto Bonvicini se cuenta en el libro Fate la storia senza di me de Mirko Capozzoli.

La historia del electricista de Collegno puso de relieve la terrible violencia en los hospitales psiquiátricos, contribuyendo al crecimiento de ese movimiento que conduciría a una reforma total del mundo psiquiátrico en Italia.

Cuando el asesino en serie Minghella mató en Collegno

Otra triste historia de Collegno, además de la del electricista.

La noche del 16 al 17 de febrero de 2001, Tina Motoc, una prostituta moldava de 20 años, fue brutalmente asesinada.

Su cuerpo desnudo se encuentra pocos días después de su desaparición junto a un canal de riego que atraviesa un campo en el cruce Pianezza-Collegno de la autopista de Turín.

Tina murió asfixiada con sus pantimedias, que luego se usaron para atarle las manos a la espalda.

Su cuerpo torturado tenía varias heridas en el rostro y la cabeza. Sus piernas y pie derecho fueron quemados con su ropa.

El de Tina no es un caso aislado: fueron varias las prostitutas asesinadas en ese momento en la zona de Turín.

Marianthi Mimidi, 20 años, encontrada con el cuerpo parcialmente calcinado y la cabeza destrozada en un bosque cerca de Avigliana en 1996. En 1997, detrás de una gasolinera en Corso Unione Sovietica, estrangulada con sus medias, recayó en una prostituta albanesa de de 24 años, llamada Yulia. En 1998, en el campo al otro lado de la carretera estatal frente al actual Conad de Rivoli, en un lugar frecuentado por prostitutas y sus clientes, Giuliana Vilali, una joven macedonia de 23 años, fue estrangulada con una bufanda y dejada en el bosque semidesnudo.

Los investigadores empezaron a creer que en el oeste de Turín hay un asesino en serie.

Tina Motoc

Florentina Motoc nació en 1980 en Dorohoi, un municipio rumano de 30.661 habitantes, en la región histórica de Moldavia. De repente, la familia se encuentra sin ninguna fuente de ingresos. Para ayudar a su familia, Tina acepta una oferta de trabajo en Turquía.

Terminó en la red de traficantes que la obligan a ejercer la prostitución. Se convirtió en un objeto, propiedad de sus explotadores.

Cuando queda embarazada sus protectores le permiten regresar a su país para dar a luz a su hijo pero en cuanto puede volver a prostituirse, los explotadores la toman y la traen a Italia, en Turín, donde la ponen inmediatamente en la calle.

El 9 de febrero de 2001, durante un frío día de invierno, un cliente se le acerca. Tiene solo 21 años y es la última vez que se la ve con vida.

Ocho días después su cuerpo es encontrado sin vida. El reloj se detuvo a las 4.46 y ella tiene las marcas de las muchas torturas sufridas en el cuerpo.

La captura de Minghella

El 7 de marzo de 2001, los investigadores identificaron a Maurizio Minghella, ya conocido por la policía, como responsable del asesinato.

Minghella es arrestado por atacar y robar a una prostituta albanesa, cerca del lugar donde se encontró a Tina.

En la casa de Minghella, la policía encuentra botas embarradas y hojas secas. A la novia de Minghella le incautan el celular, regalado por su pareja el día de los enamorados, que resulta ser el de Tina.

Además de robos, violencia sexual y secuestros de otras prostitutas en la misma zona, resulta que Minghella mató una y otra vez, entre el 18 de abril de 1978 y el 17 de febrero de 2001. Las víctimas son todas mujeres: 10 confirmadas y al menos menos 15 supuestos.

Resulta que los últimos asesinatos, los de Turín, se produjeron mientras Minghella estaba en semilibertad por los mismos delitos: de hecho en 1978 mató a cinco mujeres en Génova.

Por los primeros asesinatos el asesino en serie fue condenado a sentencia de por vida, pero en prisión se proclamó inocente y también gracias a don Andrea Gallo que pidió revisión del juicio, pronto obtuvo una semi libertad.

De Génova fue trasladado a la prisión de Le Vallette en Turín e ingresó en la comunidad de recuperación de Don Ciotti trabajando como carpintero de 5 a 10 de la noche. Pero Minghella continúa violando y matando. El último asesinato confirmado es el de Tina.

Los rastros de ADN y las huellas encontradas en los lugares de los crímenes, la suela de sus zapatos con abundantes rastros de peridotita, una roca rara en el área de Turín pero presente en grandes cantidades en el lugar donde se encontró el cadáver de Motoc, los métodos y los tiempos de los asesinatos no dejan lugar a dudas: Maurizio Minghella ha vuelto a matar.

Llevada a la prisión de Le Vallette, en la primavera de 2001 Minghella intenta escapar de la lavandería pero es bloqueado. Encerrado en la prisión de Biella, la mañana del 2 de enero de 2003 es hospitalizado por dolores en el pecho y el brazo izquierdo: esta vez logró escapar pero es detenido el mismo día a las 22 horas cerca de la estación de tren. Hoy está encerrado en la prisión de Pavía.

Visitar Collegno: conclusiones

Hemos llegado al final de esta guía donde hablamos sobre la historia de la ciudad de Collegno, curiosidades sobre ella y qué ver en Collegno.

¡Esperamos que nuestra guía de Collegno te haya hecho querer visitar esta ciudad, lejos del turismo de masas y que elijas la ciudad de Collegno Torino como el próximo destino alternativo para tu fin de semana! 😉

Este artículo fue escrito en colaboración con Uxnovo Web Agency Turín.

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Alessandro Lussi
Di origine friulana e calabrese, risiedo a Torino.
Copywriter professionista, ho smesso di lavorare come programmatore per dedicarmi full-time alla mia passione: la scrittura.