Qué ver en Venaria Reale

Leer esta publicación en otro idioma:
Autor Alessandro 22 Septiembre 2022
Blog Cover

Chi a ved Turin e nen la Venerìa, a ved la mare e nen la fija.
Quien ve a Turín y no ve a Venaria, ve a la madre y no a la hija

Así dice un antiguo dicho piamontés. Pero qué ver en Venaria Reale?

A las puertas de la ciudad de Turín, se encuentra una de las mayores representaciones del paisaje del siglo XVIII y de la arquitectura barroca: es Venaria Reale, con su Reggia y su centro histórico.

Un Versalles italiano -nacido unos años antes que su contemporáneo francés- que nada tiene que envidiar a la icónica residencia parisina.

Fundada en la época romana con el nombre de Altessano, se dividió en Altessano Superiore y Altessano Inferiore en el siglo XVI.

En Altessano Superiore, entre los siglos XVII y XVIII, se construyó el Palacio de Venaria como residencia de recreo y caza (ars venatoria) para los Savoia.

Precisamente a partir de la función cinegética de la residencia real de caza, el nombre de Altessano Superiore pasó a ser Veneria y luego Venaria: el único municipio piamontés además de Turín que cuenta con más de una residencia saboyana en la zona, juntos en el Palacio Real, Borgo Castello.

Entre los proyectistas de la Reggia se encuentra Filippo Juvarra, uno de los más grandes arquitectos del Barroco.

En 1997 fue declarado patrimonio de la Unesco.

En 2014, el complejo museístico de Venaria fue, entre los museos administrados por el estado, el séptimo más visitado de Italia, ocupando el primer lugar entre los turistas extranjeros y el primer lugar como centro cultural italiano.

El complejo, junto con el parque regional de Mandria y el antiguo pueblo de Venaria, le da al lugar, especialmente a la luz de la noche, un encanto majestuoso y un aspecto de otros tiempos.

Venaria Reale: el mapa (TO)

En nuestra mapa de Venaria Reale indicamos los puntos de interés históricos en marrón, los naturales en verde y la vía ciclista-peatonal en fucsia.

También anotamos los estacionamientos donde hoy (junio de 2023) parece que se tolera el estacionamiento en autocaravanas o furgonetas.

Finalmente hemos marcado los puntos donde es posible obtener agua.

Toda esta información, así como si se tolera el estacionamiento, puede cambiar en el futuro.

Castillo de Venaria: del barroco a la Belle Epoque

Qué ver en Venaria Reale
Qué ver en Venaria Reale

Piamonte está salpicado de palacios y palacios, cofres de elegancia y esplendor, guardianes de una época real que marcó una larga etapa en este país. Palacio Real, Castillo de Valentino, Stupingi Hunting Lodge, Castillo de Racconigi, Castillo de Rivoli y Castillo de Venaria son solo algunos de los más conocidos. casas

En el centro del circuito de Residencias Reales de Piamonte, el Castillo de Venaria Reale, construido entre 1658 y 1679, es uno de los lugares más fascinantes de Piamonte, entre las residencias reales europeas más suntuosas y el más altas expresiones de el barroco universal.

Proyectado por Amedeo di Castellamonte por encargo del Duque Carlo Emanuele II, que pretendía convertirlo en una base para viajes de caza, con un gran impacto escenográfico, incluía el palacio, el parque, los bosques de caza y todo el pueblo circundante.

La composición está atravesada por una línea de perspectiva que atraviesa el pueblo y continúa en el interior del palacio.

La idea de crear una Reggia probablemente surgió del ejemplo del Castillo Mirafiori, destinado a Catalina Michela de Habsburgo, esposa del duque Carlo Emanuele I.

A partir de 1699, el arquitecto Michelangelo Garove se hizo cargo de los proyectos y rediseñó los jardines al estilo francés, según el gusto de la época.

Posteriormente, con la aportación de Juvarra, se construyeron la Galleria Grande, la Capilla de Sant’Uberto, la Citroniera y la Scuderia y la Reggia se convirtió en la máxima expresión del Barroco.

Benedetto Alfieri luego dio unidad al complejo y construyó las caballerizas y la escuela de equitación, todavía en uso hoy.

Durante el asedio de 1706 los franceses de Louis d’Aubusson de la Feuillade dañaron varias partes del mismo.

Con la llegada de Napoleón y la caída del Antiguo Régimen, se acentuó el deterioro del Castillo de Venaria: fue convertido en cuartel y destruidos sus jardines para dar paso a una plaza de armas.

Cuando el ejército de Napoleón abandona el Palacio, la residencia es saqueada, perdiendo gran parte de su esplendor.

La devastación y el abandono duraron hasta 1978. Entre 1998 y 1999 se inició el proyecto de recuperación de todo el conjunto, del Borgo Antico, de los jardines y del parque: fue la mayor obra de restauración de un bien cultural jamás realizada en Europa.

Con la reapertura al público en 2007 el Castillo de Venaria ha vuelto a brillar.

Castillo de Venaria Reale
Castillo de Venaria Reale

Los exteriores con paredes de ladrillo rojo y mármol blanco se sumergen en magníficos jardines franceses.

Pero el verdadero tesoro está en el interior: estucos, pinturas y tapices. Lo que llama la atención es el vacío, la falta casi total de decoración. La sugerencia obtenida gracias a un hábil juego de luces y sombras sobre enormes salas de techos muy altos en los que resuena el eco de las pisadas.

Puedes perderte en los hermosos jardines, rodeados de bosques y enmarcados por los Alpes.

Hora de apertura

Orari di Visita
Orari di Visita

A continuación se muestran los horarios vigentes para las visitas al *Castillo de Venaria**.

Atención!* Los horarios y precios pueden cambiar. Puedes ver las actualizadas en la web del Castillo de Venaria.

Horario Castillo de Venaria

Martes - Viernes 9:00 – 17:00 Sábado, domingo y festivos 9:00 - 18:30 Taquillas y accesos cierran 1 hora antes

Horario de apertura del Castillo de Mandria

Martes - Viernes 10:00 – 16:00 Sábado, domingo y festivos 10:00 – 16:30 Taquillas y accesos cierran 30 minutos antes.

Horario de apertura de los Jardines del Castillo de Venaria

Martes, domingo y festivos 9:00 - 16:00. Las taquillas y las entradas cierran después de 1 hora.

Precio visita Jardines de Venaria

5 euros 2 euros de 6 a 18 años y para universitarios menores de 26 años. 4 euros para grupos de 12 a 29 personas. Gratis para niños menores de 6 años.

Precio Reggia + Jardines + Exposiciones

20 euros 8 euros de 6 a 18 años y para universitarios menores de 26 años. 16 euros para grupos de 12 a 29 personas. Gratis para niños menores de 6 años.

Precio visita Palacio Real + Jardines + Castello della Mandria

20 euros 8 euros de 6 a 18 años y para universitarios menores de 26 años. 16 para grupos de 12 a 29 personas. Gratis para niños menores de 6 años y titulares de la Torino Piemonte Card.

Precio visita Reggia + Scuderia Juvarriana

14 euros 5 euros de 6 a 18 años y para universitarios menores de 26 años. 10 euros para grupos de 12 a 29 personas. Gratis para niños menores de 6 años.

Precio visita Castello della Mandria

8 euros 3 euros de 6 a 18 años y para universitarios menores de 26 años. 6 euros para grupos de 12 a 29 personas. Gratis para niños menores de 6 años.

Tarifas
Tarifas

Visita guiada y app

Para conocer la historia del Castillo de Venaria en detalle, puedes optar por una Visita Guiada en italiano, español, inglés, francés o alemán.

Alternativamente aquí es posible descargar la aplicación gratuita de Reggia que permite una visita guiada interactiva.

Qué ver en el Castillo de Venaria

A continuación se muestra una lista con una breve descripción de los tesoros más preciados que forman parte del Palacio y que absolutamente no te puedes perder.

La Corte de Honor

La visita clásica a la residencia Saboya, con sus ochenta mil metros cuadrados de monumentalidad de los siglos XVII y XVIII, comienza con el Patio de Honor del Castillo de Venaria y el maravilloso Teatro dell’Acqua.

Donde antes estaba la hoy perdida Fuente del venado, ahora hay una fuente en una elipse de 120 metros, teatro de espectáculos acuáticos con luces y música clásica. Con sus 100 boquillas de agua y chorros de colores de hasta 12 metros de altura, se encuentra entre las fuentes más impresionantes del mundo.

El espectáculo del Teatro del Agua se realiza dos veces al día, a las 12 ya las 19 horas.

Las salas de los Pajes y las Artes

Numerosas exposiciones de arte se llevan a cabo en las salas Los Pajes y las Artes del Castillo de Venaria.

El local ha sido reconstruido evocando fielmente el ambiente de vida de la Corte dei Savoia. En el primer piso tiene acceso a los Royal Apartments, la Sala di Diana, la Galleria Grande, el Rondò Alfieriano y la Cappella di Sant’Umberto.

Gran galería

En la planta noble encontramos la Gran Galería del Castillo de Venaria, erróneamente conocida como Galleria di Diana, que con Juvarra y Alfieri alcanzó su máximo esplendor.

Teatro de luz gracias a las grandes ventanas arqueadas coronadas por aberturas ovaladas, que permiten que los rayos del sol llenen la galería creando un ambiente resplandeciente. Una habitación de extraordinaria belleza que da al jardín de flores, garantizando una vista incomparable.

Cruzando la Galleria Grande ingresas a un espacio atemporal.

Habitación de Diana

Si en la Sala di Diana della Castillo de Venaria, el salón de baile del siglo XVII, levantamos la mirada hacia la espléndida bóveda, podemos admirar los frescos de Jan Miel que escenifican el *Olimpo de Diana y Júpiter *.

La ermita de Sant’Uberto

ermita de Sant'Uberto
ermita de Sant'Uberto

De la genialidad de Juvarra también la iglesia del Castillo de Venaria, la Ermita de Sant’Uberto que sorprende por su monumental elegancia.

Terminado en 1729, a instancias de Vittorio Amedeo II, como recuerdan las iniciales VA grabadas en el mármol de los interiores superiores de los portales de acceso.

El verdadero protagonista es el Altar Mayor, de mármol y estilo barroco, obra de Giovanni Baratta, suspendido, casi enmarcado por el haz de luz que forma el fondo del sagrario sostenido por ángeles de mármol entre los dos columnas de la cuenca hechas del ábside.

También a Baratta, con la ayuda de su sobrino Giovanni Antonio Cybei, debemos las 4 estatuas de los Doctores de la Iglesia, colocadas en los nichos de los pilares centrales: Sant’Agostino, Sant’Ambrogio, * Sant’Atanasio* y St. Juan Crisóstomo.

Las conexiones de la Capilla con la Reggia, dejadas sin terminar por Juvarra, fueron completadas bajo Carlo Emanuele III por Benedetto Alfieri, a quien también debemos la escénica monumental escalera que sube al piso principal, donde se encuentran las gradas de la Capilla, balcones a los que se asomaban los miembros de la familia real para asistir a las celebraciones litúrgicas.

La iglesia está enclavada entre los palacios. Esto no permitió la construcción de la cúpula en el área central, cuya presencia fue simulada con frescos trompe l’oeil.

Apartamento de la princesa Ludovica

El apartamento de la princesa Ludovica alberga una exposición permanente de lienzos del siglo XVII de grandes autores, como Guercino, Guido Reni y Rubens.

En las salas subterráneas se instalan exposiciones que reconstruyen la historia de la dinastía Saboya, en la Regia Scuderia.

La Regia Scuderia (Scuderia Juvarriana) y la Citroniera de Filippo Juvarra

En el área de las Antiguas Caballerizas del Castillo de Venaria, en un área de aproximadamente 8000 metros cuadrados, se muestra el mayor espacio expositivo de toda Reggia el Bucintoro o Barca Sublime **, con ricas decoraciones doradas. Es la **única embarcación veneciana del siglo XVIII que queda en el mundo, utilizada para lujosos desfiles, fiestas fluviales y tres bodas reales.

Encargado por Vittorio Amedeo II en 1729 sobre la maqueta del arca de transporte de los Dogos de Venecia, tras 31 días de navegación por el Po, el 2 de septiembre de 1731 llega a Turín en todo su esplendor.

En las caballerizas juvarreanas también se conservan los carruajes utilizados en el siglo XIX por la familia Saboya. Entre ellos el sedán de gala dorado, encargado por Vittorio Emanuele II, el sedán plateado de la reina Margherita y algunos carruajes de Umberto I y Vittorio Emanuele III. El carruaje de Napoleón también se exhibe temporalmente.

Jardines del Castillo de Venaria

Qué ver en Venaria Reale
Qué ver en Venaria Reale

Los Jardines del Castillo de Venaria están rodeados por los bosques del Parco della Mandria y enmarcados por la cordillera de los Alpes, en una incomparable visión del infinito que no tiene comparación semejante en Italia. tanto por la magnificencia de las perspectivas como por la inmensidad del panorama natural.

El callejón de Hércules, un largo canal de agua por el que se puede navegar en una góndola veneciana de 1731, divide los Jardines en Parco Alto y Parco Basso.

El Templo de Diana

En medio de un lago, sobre una roca de piedra, dentro de la cual dos canales cruzados permitían el paso de los barcos, se levantaba un templo de planta circular adornado con mármol, columnas, esculturas y decoraciones murales en conchas y nácar y cubierto por una cúpula.

Era el Templo de Diana, el destino de la caminata del siglo XVII a lo largo del Callejón Central.

En el interior, un chorro de agua brotaba de una fuente con estatuas de Diana y ocho ninfas que, atravesando las bocas de varios monstruos, se rompía entre las puntas de la roca de la que descendía por unas escaleras, creando sorprendentes efectos ópticos y sonoros.

El Templo fue eliminado debido a la transformación de los gustos, los cuales se orientaron hacia la búsqueda de una perspectiva infinita. Sin embargo, los antiguos cimientos fueron sacados a la luz con excavaciones arqueológicas y hoy existe un depósito circular donde el agua rodea las paredes de la antigua base.

Conjunto Monumental de la Fuente de Hércules

Qué ver en Venaria Reale
Qué ver en Venaria Reale

La estructura monumental de la Fuente de Hércules, construida entre 1669 y 1672 según un diseño de Amedeo di Castellamonte, conectaba el jardín superior con el Callejón en el nivel inferior.

Paredes divididas en nichos y cuevas, con esculturas de mármol, mosaicos de conchas, corales, cristales y tobas, rodeaban un gran estanque donde caía agua de diversas fuentes, con multitud de juegos y efectos sonoros.

En el centro dominaba la estatua del Coloso Hércules de Bernardo Falconi, de más de 3 metros de altura, en el acto de matar al mítico monstruo de la Hidra de Lerna, apretujado entre sus tobillos. De las cabezas de la Hidra brotaban chorros de agua entre otras esculturas que representaban los trabajos de Hércules y figuras míticas.

El derribo de la fuente se realiza en varias fases a partir de 1729. En 1740 comienza el metódico desmantelamiento de las esculturas. En 1751, habiendo recuperado todos los materiales útiles para la ampliación del palacio proyectado por Alfieri, se sancionó el derribo total de los muros supervivientes y el enterramiento de toda la estructura.

Pocos fueron los testimonios sobrevivientes. La escalera de cuello de cisne solo era visible en la parte occidental, donde solo habían sobrevivido algunos escalones irregulares. En la misma situación algunos restos de decoración en material pétreo natural. El piso de terracota original faltaba en su mayoría y era desigual.

Las excavaciones arqueológicas realizadas entre 2003 y 2005 sacaron a la luz el ninfeo. Si por un lado este descubrimiento es sin duda destacable, por otro, las estructuras y materiales de la fuente pasaron de una situación de relativa estabilidad gracias a la función de conservación que realiza la tierra, a un estado de completa exposición a los agentes atmosféricos y a la sol.

Las vicisitudes de la estatua de Hércules

Hoy, después de largas y complejas vicisitudes, la estatua del Coloso de Hércules vuelve a dominar el centro de la Fuente, restaurada gracias a la preciosa intervención del Consejo para la Valorización del Patrimonio Artístico y Cultural de Turín,

La estatua, todavía en Venaria en 1776, en salas de hospitalización, fue, durante la llamada “diáspora” de los bienes de mármol de la Reggia, destinada a la villa en la colina de Turín de los condes Melina di Capriglio, para luego ser trasladada al Palacio Madama a principios de los años sesenta.

La restauración, entre la crítica y la polémica

Privada de sus atributos de bronce originales, incluido el famoso club, la estatua ahora se eleva sobre un pedestal de alta tecnología. Los chorros salen del pedestal, distorsionando el sentido original de la obra.

En consecuencia, ha habido muchas críticas y controversias contra la restauración.

Centro Histórico de Venaria

Vía Mensa en Venaria Reale
Vía Mensa en Venaria Reale

Diseñado en el 1600 por Amedeo di Castellamonte, como una escenografía que, desde el plano, preparaba la entrada al Castillo de Venaria, uniéndolo idealmente con el pueblo fabril, repleto de tiendas de artesanía, el centro histórico de Venaria diseñado por Castellamonte, representa un unicum entre Borgo y Reggia con Giardini, situado a lo largo de un eje de unos dos kilómetros.

El plan del pueblo tuvo que desarrollarse dibujando un Collar de la Annunziata, el más alto honor de la Casa de Saboya, con la Piazza dell’Annunziata colocada en correspondencia con el medallón.

Aquí la via Maestra di venaria, hoy via Andrea Mensa, conduce a la residencia de Saboya a través de tiendas antiguas.

Vía Mensa en Venaria Reale
Vía Mensa en Venaria Reale

Un paseo que no te puedes perder: un paso atrás en el tiempo entre cuidadas calles y cafés.

Plaza de la Anunciación

Plaza de la Anunciación
Plaza de la Anunciación

La Piazza dell’Annunziata di Venaria, cuya particular forma sigue el medallón central del Collare dell’Annunziata, es un elegante ejemplo de arquitectura barroca.

En el lado norte se encuentra la Iglesia Parroquial de la Natividad de la Virgen María que, según el proyecto original, se adosaría a una segunda iglesia simétrica en el lado opuesto de la plaza. La iglesia fue construida a partir de 1664 y reestructurada por Benedetto Alfieri a mediados del siglo XVIII.

Plaza de la Anunciación
Plaza de la Anunciación

La idea de las iglesias gemelas se mantuvo mediante la construcción del hospital civil (hoy abandonado) que da a la plaza a través de una fachada simétrica a la de la iglesia parroquial.

Hospital civil Piazza dell'Annunziata
Hospital civil Piazza dell'Annunziata

Aldea SNIA

Aldea SNIA
Aldea SNIA

A lo largo del siglo XX, la economía de Venaria se basó principalmente en actividades industriales, sobre todo ingeniería y química del plástico.

En julio de 1917 Riccardo Gualino, conocido en los círculos financieros piamonteses, fundó en Turín, junto con Giovanni Agnelli, la Società di Navigazione Italo-Americana (SNIA), cuyo objetivo principal era el transporte de combustible de Estados Unidos a Italia.

En 1919 la empresa cambió su nombre a Società di Navigazione Industria e Commercio, en relación con el nuevo interés en la producción y comercialización de fibras textiles sintéticas que, junto con la rama “tradicional” en la que se empresa continúa operando, constituye una nueva e importante actividad.

La inmigración masiva debido principalmente a la planta de producción del SNIA transformó la economía de la ciudad de rural a industrial en poco tiempo. Pero el fenómeno migratorio también genera serios problemas: la organización social no es capaz de ofrecer los servicios esenciales, en primer lugar el de la vivienda. Para hacer frente a esto, en la década de 1920, se construyó una gran cantidad de viviendas sociales para trabajadores.

En primer lugar, a principios del siglo XX, a lo largo del eje de la actual viale Buridani y corso Giacomo Matteotti, nació el pueblo de las casas obreras con edificios de planta rectangular de tres y cuatro plantas: las llamadas * *casas Snia en Venaria Reale, hoy - como las más famosas Villaggio Leumann in Collegno - **pueblo museo y importante hallazgo de arqueología industrial y contemporánea.

Los conjuntos residenciales del SNIA (el de Venaria al igual que los demás ubicados cerca de las otras plantas) albergaban a todos los empleados en orden jerárquico.

En el primer edificio vivían las autoridades, en el segundo vivían los talleres y supervisores, en el tercero vivían los capataces, jefes de departamento y choferes, y en los demás edificios vivían los trabajadores y sus familias.

Las casas fueron construidas en total aislamiento. La elección no fue casual: la construcción del pueblo en la periferia extrema reitera el concepto de separación, extrañeza y división de la fábrica y sus trabajadores del resto del proletariado y de las industrias de la ciudad.

Aldea SNIA
Aldea SNIA

Una separación que pretende conducir a la creación de una mano de obra aristocrática que, lejos de la ciudad, de otros asentamientos productivos y, sobre todo, de otros asentamientos obreros, no corra el riesgo de ser contagiada, garantizando a Snia “una trabajar en plena sintonía con las intenciones fervientes y disciplinadas”.

Aldea SNIA
Aldea SNIA

Parque de la Mandria

El otro gran atractivo de Venaria Reale es el Parque Natural de Mandria, una zona vallada de unas 3000 hectáreas que limita al noroeste con Turín y Venaria Reale.

El parque de Mandria conserva una de las últimas franjas de bosque de tierras bajas que aún existen, protege varias especies de animales en la naturaleza, incluidos ciervos, corzos, gamos, jabalíes y zorros, tejones, liebres , ardillas, nutrias, búhos, lechuzas, cárabos -para los que se habilitan puntos de avistamiento- y es un importante lugar de nidificación para las aves de paso.

El rey Vittorio Amedeo II creó aquí una yeguada para las caballerizas reales de las que deriva el nombre “La Mandria”, mientras que Vittorio Emanuele II quería que aquí se construyera el Borgo Castello y otros edificios para vivir, al parecer, con su esposa morganática, Rosa Vercellana.

A la muerte de Vittorio Emanuele II, la finca pasó al Marqués Medici del Vascello y durante el período siguiente se vendieron porciones de terreno para la construcción de varias residencias e incluso un campo de golf, hasta que, a partir de 1976, pasó a ser propiedad de la Región de Piamonte que estableció allí el Parque Regional de Mandria en 1978, entre los seis parques piamonteses que formaron el primer núcleo de parques regionales establecidos en Italia.

Hoy en día el parque es muy frecuentado por excursionistas, ciclistas de montaña, turistas y turineses que quieren pasar un día al aire libre.

El Parque La Mandria di Venaria está abierto todos los días, pero, según la temporada, algunas áreas pueden estar cerradas para no perturbar la reproducción de los animales. Puede explorarlo de forma independiente o incluso unirse a visitas guiadas.

Para conocer todas las iniciativas puedes consultar el sitio oficial.

La mayoría de los senderos son anchos y sin pavimentar, algunos estrechos y embarrados.

Dentro del Parco della Mandria hay varias fuentes, áreas con mesas y contenedores para la recolección selectiva de desechos, áreas sombreadas y estructuras para comer y dormir, reconocibles con el logotipo de Mandria y baños públicos.

Entre las entradas recomendamos la de Ponte Verde, donde hay un aparcamiento gratuito y un punto de información donde se puede conseguir el mapa del Parque.

¡Atención! No se permiten perros en el parque Mandria para evitar que se aprovechen de la vida silvestre que vive en el parque.

El castillo de Mandria

Dentro del Parco della Mandria, a 1000 metros del Castillo de Venaria, se encuentra el Castello della Mandria, diseñado por dentro por Domenico Ferri y por fuera por Barnaba Panizza.

Residencia de los Saboya desde la década de 1860, cuando Vittorio Emanuele II decidió establecerse aquí, convirtiéndola en su residencia predilecta.

Las más de 20 habitaciones, abiertas al público, muestran al visitante todo el encanto de un gran protagonista del Risorgimento italiano que compartió parte de su vida privada, en pleno Castello della Mandria, con su esposa morganática Rosa Vercellana, conocida como Bela Rosin, nombrada condesa de Mirafiori y Fontanafredda.

Los Apartamentos Reales han llegado a la actualidad completamente amueblados con artefactos preciosos, obras de arte, telas, muebles y enseres de las antiguas colecciones de Saboya.

Ruinas del Castellaccio di Rubbianetta

En la Colina de Rubbianetta, donde una vez estuvo el pequeño Borgo di Rubbianetta, ahora desaparecido, se encuentran los restos solitarios del antiguo castillo medieval perteneciente al Vizconde de Baratonia.

La estructura fortificada, un puesto militar para el control de la zona de Turín y los puertos de montaña, asumió con el tiempo la función de refugio para el pueblo rural construido cerca de la antigua iglesia de San Giuliano.

La primera constancia escrita de la presencia de un fuerte en esta zona data de 1090. A partir de la segunda mitad del 1200, con la división del territorio entre los Savoia y los Acaja, cesó su función defensiva. En 1264, el preboste de la catedral de Turín vendió a Giacomo di Baratonia la mitad del castillo con los correspondientes derechos señoriales por 125 liras de Viena.

La historia de la familia de los vizcondes de Baratonia se remonta al Sacro Imperio Romano Germánico y está ligada a la figura de la condesa Adelaida (de la que hemos tratado extensamente en el artículo sobre el pueblo de Susa ).

En 1343 Giacomo d’Acaia invistió la Provana di Carignano con la disputa.

Los materiales utilizados son todos pobres y fáciles de conseguir en la zona: piedras de río y ladrillos de barro pegados con argamasa, mientras que las partes destruidas debieron ser de madera.

Lo poco que queda del castillo permite comprender la composición de la estructura e identificar algunas partes: partes de los muros y una torre cuadrilátera de piedra y ladrillo que debió ser mucho más alta, con al menos dos pisos más allá del alambique de pie, para permitir una vista completa de todo el valle.

La entrada a Castellaccio todavía se puede reconocer en la ladera sur de la colina: para llegar a la puerta principal era necesario rodear las murallas, bajo el fuego de las aspilleras de los arqueros.

Los restos se pueden disfrutar en visitas guiadas por la Autoridad del Parque. La entrada para el público de Venaria es desde Ponte Verde en viale Carlo Emanuele II, 256.

La Iglesia de San Giuliano

Al pie de la colina en la que quedan las ruinas de Castellaccio se encuentra la pequeña Iglesia de San Giuliano, construida alrededor de 1263 en el estilo arquitectónico Gótico piamontés de S. Antonio de Ranverso y de St. Pietro di Pianezza y vinculado a la Abadía benedictina de San Giacomo di Stura.

Sufrió transformaciones y ampliaciones a partir de mediados del siglo XIII y fue reconstruida en el siglo XV. La fachada es del siglo XVII. En 1489 fue elevada al rango de parroquia, y en 1493 enriquecida con un ciclo de frescos de santos y beatos, muy bien conservados y recientemente restaurados.

La viga de madera lleva un crucifijo pintado sobre un panel de hechura bizantina, superviviente de un tríptico de madera cuyas partes laterales han sido robadas. Por último, destaca un grandioso crucifijo de madera pintada de finales del siglo XV, quizás atribuible a la escuela jaqueriana.

Normalmente cerrada al público, la iglesia solo está abierta en ocasiones especiales.

Castello dei laghi

En la zona central del Parco della Mandria, en la Strada Botione, hay tres lagos de cuento de hadas, buscados por el soberano para la caza, hoy refugio de la fauna acuática del Parque.

En el centro de una península que se extiende hacia el Lago Grande, se encuentra el Castello dei Laghi, con una particular forma de Y y con el frente parcialmente oculto, construido alrededor de 1860 por Vittorio Emanuele II, para facilitar, junto con la Bizzarria, la caza de especies migratorias.

La arquitectura neomedieval, que hace referencia a los castillos franceses, es fruto del eclecticismo de la segunda mitad del siglo XIX: su valor más que para la arquitectura viene dado por la ambientación de cuento de hadas y el punto de vista histórico.

Cien años después de su construcción fue adquirida por la familia Bonomi Bolchini con la venta promovida por el Marqués Luigi Medici del Vascello y el núcleo central original, caracterizado por cuatro torres, dos de las cuales están almenadas, se amplió con la construcción de las dos alas que sobresalen del cuerpo central. El jardín ahora se presenta con césped y zonas boscosas.

Con el establecimiento del Parque, que prohíbe la caza, los Bonomi Bolchinis perdieron interés en la propiedad y en 1995 la vendieron a la Región Piamonte.

Hoy, a la espera de las obras de restauración, tanto el edificio como el entorno que lo rodea se encuentran en un estado de abandono y degradación, debido a la falta total de mantenimiento.

La magnífica escenografía ha hecho del ** Castello dei Laghi di Venaria ** el lugar ideal para producciones cinematográficas. En 2012 fue el escenario de Cenicienta de Gioachino Rossini. En 2019 para la película de terror italiana The Nest.

Aeropuerto militar Mario Santi

En 1909 se construyó dentro del actual parque que rodea al Castillo de Venaria, la escala militar italiana más antigua, bautizada así en memoria de Mario Santi y gestionada por el Ejército Italiano, dotada de dos céspedes pistas

Aquí, utilizando los terrenos de propiedad estatal de la cercana Reggia, se desarrollaron los aviones diseñados por el pionero de la aviación Aristide Faccioli quien en 1909 voló el triplano Faccioli no. 1, el primer avión de diseño y construcción íntegramente italianos, pilotado en aquella ocasión por su hijo Mario.

Faccioli n.1, que fue destruido después de los primeros vuelos, fue seguido por otros aviones que utilizaron el campo de Venaria, ahora un verdadero aeropuerto militar.

Los Faccioli se mudaron a las áreas estatales de Cameri para continuar los experimentos que terminaron trágicamente con la muerte de Mario en un accidente de vuelo en 1915, que siguió cuatro años después del suicidio de su padre Artistide.

Durante la Primera Guerra Mundial el Ejército Real utilizó el campo para las actividades de la escuela de pilotaje que junto con el Aeropuerto de Mirafiori hasta el final de las hostilidades en 1918 hizo que 350 aviadores militares obtuvieran la licencia de pilotaje, incluyendo los más famosos ejes de conflicto.

Actualmente, el aeropuerto alberga el 34th Gruppo Squadroni AVES “Toro” que tiene aquí su base para los helicópteros medianos Agusta Bell 205, los principales helicópteros militares utilizados por los estadounidenses en la Guerra de Vietnam, y los de reconocimiento Agusta Bell 206.

Carriles bici de Venaria

Venaria Reale ofrece a sus visitantes una amplia red ciclista, con caminos e itinerarios hacia el parque natural de La Mandria y el Valli di Lanzo.

Ciclovía en el Parque Chico Mendes

El Parco Chico Mendes es un área verde protegida que se extiende por unas 100 hectáreas, bordeando los territorios de Turín y Venaria, atravesado por el río Stura di Lanzo, y atravesado por *sendas peatonales y ciclovías **, que conducen a *Caselle Torinese, Borgaro Torinese y hacia el Valli di Lanzo.

A orillas del Stura hay playas de grandes piedras, ideales para tomar el sol y relajarse. Sin embargo, el baño está prohibido por la peligrosidad de las aguas.

En la parte del Parque Chico Mendes en Borgaro, en un área de 7000 metros cuadrados, se instala una exposición de temática jurásica: el Parque de los Dinosaurios.

En este bioparque -donde es posible caminar entre los dinosaurios de distintas épocas- se realizan diversas actividades encaminadas a la educación ambiental.

Parada en Borgaro

Por la ciclovía del Parque Chico Mendes y la Corona Verde tocaremos el municipio de Borgaro.

Castillo de Santa Cristina
Castillo de Santa Cristina

Aquí nos encontramos con el principal punto de interés de Borgaro, accesible en bicicleta a través de un pequeño desvío marcado en el mapa al principio de la guía: el Castillo de Santa Cristina, construido en el siglo XVII para el noble francés François Havard de Sènantes, que se trasladó al Piamonte al servicio del Savoy.

Hoy el Castillo de Santa Cristina es de propiedad privada, pero visible desde el exterior.

Carril bici Corona verde Stura di Lanzo

Carril bici Corona verde Stura di Lanzo
Carril bici Corona verde Stura di Lanzo

Los resurgimientos

Recorriendo la Ciclopeatonal Corona Verde dello Stura di Lanzo nos encontramos, en la margen derecha del río, a la altura de los Municipios de Grange di Nole y Villanova, un vasto humedal alimentado por manantiales : es lo que queda del antiguo bosque de ribera que flanqueaba el curso del río.

Corona Verde dello Stura di Lanzo
Corona Verde dello Stura di Lanzo

Los resurgimientos de aguas claras y limpias a lo largo de los cauces abandonados conservan interesantes ecosistemas, caracterizados por la vegetación palustre. Son el hábitat ideal para varias especies de anfibios y reptiles y peces, así como para el raro cangrejo de agua dulce.

El cauce del arroyo y sus riberas son frecuentados por diversas especies de aves sedentarias y migratorias, como ánades reales, garzas, garcetas, somormujos, fochas, somormujos lavancos, águilas pescadoras, ratonero, gavilanes y gansos salvajes.

Corona verde dello Stura
Corona verde dello Stura

I Gorèt Oasis naturalista

En esta zona se encuentra el Oasis Naturalístico I Goret, un espacio natural protegido que nace del proyecto de recuperación de una cantera abandonada.

El paisaje es típico de los cauces de los ríos de la llanura piamontesa. Los resurgimientos alimentan pequeños lagos, estanques y humedales interconectados.

Gorèt en el dialecto local indica los bosques de ribera del torrente Stura. Las guras son los sauces que crecen espontáneamente a lo largo de estas riberas, de los que se obtenían los materiales para hacer cestos y atar las plantas de vid a las hileras y las mazorcas de maíz al travà de las casas para el secado.

El cuidado bosque ofrecía setas, flores y frutos del sotobosque, pero el progresivo abatimiento del cauce del Stura, las obras de excavación en las riberas, el abandono de cultivos y los consiguientes y reiterados incendios forestales contribuyeron a degradar el medio de ribera. , excluyendo su uso.

Sitio paleontológico del bosque fósil de Stura di Lanzo

En esta área naturalista protegida, en un tramo de 300 m en ambas orillas del Stura, se encontraron los restos de un antiguo bosque de Glyptostrobus -especies arbóreas similares a las secuoyas de las que hoy existen ejemplares similares solo en el sur de China- .

El Bosque Fósil de Stura di Lanzo representa una de las evidencias paleontológicas más importantes de nuestra Región.

Hace unos 3 millones de años probablemente hubo un pantano en ese lugar. La vegetación que crecía allí fue destruida (quizás por el fuego) y se asentó en el propio pantano. Así se verificaron las condiciones necesarias para la fosilización.

Los restos, perfectamente conservados, pertenecen a especies que hoy ya no forman parte de la vegetación espontánea de Europa.

La Stura di Lanzo es un arroyo torrencial, caracterizado por largos períodos de bajamar que se alternan con crecidas, a veces repentinas y devastadoras.

El verdadero misterio es cómo estos tocones no se han podrido. Se cree que se conservaron gracias a un proceso de momificación húmeda: tras su enterramiento bajo sedimentos limo-arcillosos, la ausencia de oxígeno libre probablemente impidió la oxidación química de la madera y su descomposición por bacterias.

El bosque de robles y la Fontana dei Ghiaieti

En Maddaleno, es posible ingresar al Bosco dei Roveri, donde aún se conserva la Fontana dei Ghiaieti, un resurgimiento utilizado durante mucho tiempo por las lavanderas locales.

La Funtana ‘d Cup

Merece una parada el resurgimiento denominado Funtana ‘d Cup, que tiene la particularidad de tener caudal y temperatura de agua constantes durante todo el año. Aquí el choque térmico que se crea en invierno entre la temperatura del agua y la del aire provoca la formación de vapores que hacen que el ambiente sea muy sugerente.

Antiguo puerto fluvial de Nole

El Antiguo puerto fluvial de Nole era conocido desde la Edad Media como punto de paso del torrente mediante barcazas ancladas a un cabo.

A principios del siglo XX se construyó un puente sobre pilares de hormigón con tablero de vigas de hierro y tablones de madera que permitía el paso de los primeros vehículos agrícolas.

El puente fue dañado varias veces por las inundaciones del Stura, pero siempre reconstruido hasta la década de 1970 con pasarelas de madera temporales, llamadas pianche, de las cuales todavía está presente un gran pilón de apoyo, utilizado en el pasado por la población local de Grange di Alquileres para llegar a Alquileres.

El Camino de las fuentes

Dentro del humedal de los resurgimientos, un sugerente camino serpentea entre manantiales, arroyos, helechos, alisos y robles: es el Sentiero delle Fontane, que toma su nombre de los característicos resurgimientos de agua, protegido integrado en el LIC Stura di Lanzo, parte de la Red Ecológica Europea Natura 2000.

La ruta se encuentra en un terreno privado y solo se puede utilizar a través de una visita guiada por representantes de la autoridad del parque.

Aquí puedes encontrarfolleto el camino de las fuentes (PDF).

Santuario de San Vito
Santuario de San Vito
Santuario de San Vito

Entre campos y bosques, en las afueras del área protegida, a unos 600 metros al este del lecho del Stura, en el cruce de los caminos que una vez transitaron los carros que iban desde el centro de Nole hasta el arroyo Stura y más allá del propio arroyo, arriba a la Grange di Nole - encontramos el Santuario de San Vito.

El Santuario, progresivamente ampliado a lo largo de los años, es rico en valiosos frescos del siglo XVII y conserva más de 300 pinturas votivas que atestiguan las gracias presuntamente recibidas de San Vito y un espléndido altar barroco de madera del siglo XVIII con vivos colores.

No se sabe el año exacto de construcción, pero por documentos ya existe a finales del siglo XVI, aunque todavía es muy pequeño.

Se cree que ya era un lugar de oración dedicado al santo en la Baja Edad Media, en conjunción con el desarrollo del albergue Nolese en torno a la iglesia parroquial.

Como muchos otros santuarios construidos alrededor de un pilono votivo dedicado al santo, fue progresivamente ampliado en los siglos XVII y XVIII.

El pilono pronto se convirtió en un referente religioso de la zona debido a los supuestos hechos milagrosos que ocurrían a su alrededor. Entre las curaciones recibidas, hay una historia de un lisiado que se curó instantáneamente y dejó atrás sus muletas.

La costumbre y la afluencia de fieles al Santuario en siglos pasados ​​era tal que requería la presencia de una persona que se encargara de la apertura y limpieza: entonces se construyeron dos habitaciones para alojar a un ermitaño (o ermitaño) que Vivía en este lugar lejos del pueblo.

El siglo XVIII vio la progresiva ampliación tanto del santuario como de la casa ermita y la construcción de la torre campanario.

En 1794, tras obtener el perdón del santo mártir Vito, el conde Amedeo Cavalleri di Rivarossa se retiró a una ermita del santuario. Cuenta la leyenda que, herido de muerte en la batalla de los Alpes Marítimos el 14 de junio de 1794, fue salvado por intercesión de San Vito.

Llegado al santuario vivió allí hasta su muerte en 1837.

La sacristía, tal y como la encontramos hoy, es también obra del siglo XIX, al igual que el pórtico, construido para dar cobijo a los romeros en caso de mal tiempo, dado que no había otros lugares de cobijo en las cercanías.

El santuario alcanzó su estructura actual en 1819.

misterios de Venaria

Piazza dell’Annunziata y el Collare dell’Annunziata

Venaria está influenciada por el misterioso encanto de las órdenes caballerescas.

El plano de la plaza del pueblo, Piazza dell’Annunziata, sigue la forma del Collar de la Annunziata, símbolo de la Orden Suprema de la Santissima Annunziata, máximo honor de la Casa de Saboya y la Orden de Caballería más antigua, que tiene sus raíces en las tradiciones del antiguo Egipto.

Hay veinte collares grandes para los caballeros que reciben el título, y estos deben devolverse al Gran Maestre a la muerte del caballero.

Fantasma de Vittorio Amedeo II

Avta, la Asociación de Protección Ambiental de Venariase, que gestiona las visitas guiadas y los eventos que se realizan en el Castillo de Venaria Reale, ha recopilado a lo largo de los años informes de presencias no identificadas, como el llanto de una niña.

Otros juran haber escuchado al anochecer, en los pasillos y jardines del Palacio y su parque, un inconfundible sonido de cascos acompañado del olor a bergamota. Las plantas de este cítrico, en grandes macetas de terracota, adornaban una vez los jardines de la Reggia.

Sería el fantasma del rey Vittorio Amedeo II montado en su fiel corcel blanco, custodiando el Palacio Real para alejar a vándalos y visitantes que no respetan su majestuosidad.

Nacido en 1666 del segundo matrimonio de Carlo Emanuele II con Maria Giovanna Battista di Savoia Nemours y coronado en 1713 como el primer rey de Saboya, conocido como el Zorro de Saboya.

Al alejar a su madre -una mujer enérgica y poderosa- de la escena política mediante lo que se puede definir como un auténtico golpe de Estado, acabó con las madamas reales turinesas restableciendo la línea política masculina.

Tomó las riendas de la nación, lento su alianza alternativamente, tanto con Francia como con Austria, con el fin de ampliar los dominios de Saboya.

En 1713 Francia ganó y se consagró como interlocutor en la escena política italiana convirtiéndose, con el Tratado de Utrecht, en rey de Sicilia, territorio posteriormente intercambiado con Cerdeña a través del Tratado de Londres.

¿Las historias sobre el fantasma de Vittorio Amedeo II son solo charlatanería? Probable. Y sin embargo, como Gianfranco Falzoni, presidente de Avta, le dice a la prensa

«Una vez Vittorio Amedeo incluso fue fotografiado. Hace años aquí estaba lleno de soldados que, desde los cuarteles cercanos, se colaban en la iglesia de Sant’Uberto y manchaban las paredes con escritos vergonzosos o declaraciones de amor. Le dije a su comandante que los reprendiera. Ya nadie profanó el interior. Entonces le di las gracias al oficial que, sin embargo, admitió que nunca había dicho nada a la tropa y me explicó que ya no iban allí porque habían visto aparecer a un hombre con un caballo y estaban aterrados».

“Sí, escuché el sonido de carruajes y caballos al trote”, dice a su vez Bruno Sacco, un autónomo nacido en 1970, muy conocido en Venaria porque forma parte del Grupo Histórico Militar Carlo Emanuele II Duque de Saboya, donde desempeña precisamente el papel del duque de Saboya.

“En la primavera de 2013 estaba en compañía de un amigo y de regreso a casa pasamos por la calle XX Settembre. A mitad de camino, comenzamos a escuchar el sonido de carruajes y caballos al trote. Al principio pensé que había escuchado mal, luego, comparándome con mi amigo, entendimos que esos ruidos eran reales. Nos quedamos estupefactos”.

El fantasma, el hijo del “Duque de Saboya” es precisamente el personaje interpretado por el propio Sacco: “Cuando lo pienso, me dan escalofríos –comenta– porque probablemente quería comunicarme algo. Desafortunadamente, sin embargo, nunca volví a escuchar los carruajes, aunque, para ser honesto, en otras circunstancias he escuchado voces dentro de Sant’Uberto”.

Caza de fantasmas en el Castillo de Venaria

Por la noche se escuchan voces, sonidos, susurros, y hay zonas del edificio donde se altera el funcionamiento de una cámara.

Un equipo de ocho miembros del cuerpo técnico del Instituto Nacional de Investigación y Estudio de Fenómenos Paranormales decidió entonces recorrer el Palacio de noche en busca de fantasmas, colocando cámaras infrarrojas y micrófonos especiales en el interior de las salas para captar cualquier movimiento o sonido.

Y los técnicos juran que dentro del Castillo de Venaria pasan cosas raras.

Según informa La Stampa, durante la cacería se registró una variación de los campos electromagnéticos que reveló cerca de una escalera que arranca de la galería con los 45 retratos de la dinastía Saboya.

María Giovanna de Trecesson

Más que leyendas aquí hablamos de Chismes.

En 1668 el nombre de Maria Giovanna di Trecesson estaba en boca de todos: la Marquesa de Cavour era la amante del Rey Carlo Emanuele II.

La esposa del rey, la duquesa Giovanna Maria di Savoia Nemours, fingió no darse cuenta de la traición, esperando el momento más oportuno para tender una trampa y desenmascarar a los amantes.

Así que pilló in fraganti a su marido en la cama con la marquesa, apareciendo por sorpresa en Palacio cuando se suponía que iba a ir de caza con su primo.

La sala octogonal de Venaria Reale

En una casa al final de Via Andrea Mensa, cerca de la entrada a la Reggia, hay una gran sala octogonal. Cada lado del octágono tiene una puerta que conducía a siete habitaciones.

En el apartamento, conectado con la Reggia a través de una serie de pasajes subterráneos secretos, según algunos una dependencia secreta de la Reggia, se reunían personajes de la corte de Saboya.

Los comensales cenaron y celebraron en la sala octogonal y luego se retiraron cada uno a uno de los dormitorios con la dama del momento, en el mayor sigilo y lejos de miradas indiscretas.

Se dice que la trampilla, ahora tapiada, que conducía al pasaje secreto del apartamento que comunicaba con Reggia, todavía existe hoy.

Lucio della Venaria, entre la historia y la leyenda

Cualquiera que tenga un pariente o amigo piamontés, sobre todo un poco mayor, seguro que ha oído hablar de un tal Lucio della Venaria.

Pero, ¿quién sabe quién era?

A un amigo que miente, un anciano piamontés aún podría responder:

“Ir a contéjla en el Lucio dla Venerìa”

Una invitación a hacer más crédulo a otro comprando la mentira o la exageración, una manera de hacer entender al interlocutor que no eres tonto.

El Lucio de este antiguo idioma piamontés era en realidad una máscara de carnaval.

La primera documentación sobre sus apariciones en los escenarios de los teatros de marionetas del Piamonte data de mediados del siglo XIX, pero es probable que sus orígenes, en el mundo del teatro ambulante de la Commedia dell’Arte, sean mucho más antiguos.

Lucio nunca cubrió el papel de primer protagonista: era una especie de compinche. Sin embargo, en ciertos contextos se convirtió en el verdadero valedor del diálogo, el punto de apoyo de la escena.

Interpretó el papel de un personaje ingenuo, muy crédulo y, a veces, incluso un poco corto de cerebro, en algunos casos se hizo el tonto.

Hay quienes afirman que en los bosques de la finca Mandria, detrás de la Reggia della Venaria, había una estatua que representaba a un personaje misterioso, que vestía un vistoso tocado. La escultura, según las historias, descansaba sobre un pedestal de piedra, que tenía un pergamino grabado con “Lucio della Venaria”.

Este artículo fue escrito en colaboración con Uxnovo Web Agency.

Compartir en
Alessandro Gemscovery Travel Blog
Alessandro Lussi
Informático, ingeniero eléctrico, mecánico y jurista, viajando por la carretera desde su nacimiento.
Apasionado por la vida fuera de la red y la autoproducción, escribo por pasión.