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Celui qui voit Turin et pas Venaria, voit la mère et pas la fille.
Celui qui voit Turin et ne voit pas Venaria, voit la mère et ne voit pas la fille.
C’est ainsi dit un ancien proverbe piémontais. Mais que voir à Venaria Reale ?
Aux portes de la ville de Turin, se trouve l’une des plus grandes représentations du paysage du XVIIIe siècle et de l’architecture baroque : c’est Venaria Reale, avec son Reggia et son centre historique.
Un Versailles italien - né quelques années avant son homologue français - qui n’a rien à envier à la résidence emblématique de Paris.
Fondée à l’époque romaine sous le nom d’Altessano, elle fut divisée en Altessano Superiore et Altessano Inferiore au XVIe siècle.
Dans Altessano Superiore, entre les XVIIe et XVIIIe siècles, fut construit le Palais de Venaria comme résidence de loisirs et de chasse (ars venatoria) pour les Savoie.
C’est précisément à partir de la fonction cynégétique de la résidence royale de chasse que le nom d’Altessano Superiore est devenu Veneria, puis Venaria : la seule municipalité piémontaise, en plus de Turin, qui compte plus d’une résidence savoyarde dans la région, réunies dans le Palais Royal, Borgo Castello.
Parmi les concepteurs de la Reggia se trouve Filippo Juvarra, l’un des plus grands architectes du baroque.
En 1997, il a été déclaré patrimoine de l’UNESCO.
En 2014, le complexe muséal de Venaria était, parmi les musées gérés par l’État, le septième plus visité d’Italie, occupant la première place parmi les touristes étrangers et la première place en tant que centre culturel italien.
Le complexe, avec le parc régional de Mandria et l’ancien village de Venaria, donne à l’endroit, notamment à la lumière de la nuit, un charme majestueux et un aspect d’autres temps.
Venaria Reale : la carte (TO)
Sur notre carte de Venaria Reale, nous indiquons les points d’intérêt historiques en marron, les espaces naturels en vert et la voie cyclable-piétonne en fuchsia.
Nous avons également noté les emplacements de stationnement où aujourd’hui (juin 2023) le stationnement des camping-cars ou des fourgonnettes semble être toléré.
Enfin, nous avons marqué les points où il est possible d’obtenir de l’eau.
Toutes ces informations, ainsi que la tolérance du stationnement, peuvent changer à l’avenir.
Château de Venaria : du baroque à la Belle Époque
Le Piémont est parsemé de palais et de châteaux, écrins d’élégance et de splendeur, gardiens d’une époque royale qui a marqué longtemps ce pays. Le Palais Royal, le Château de Valentino, le Pavillon de chasse de Stupingi, le Château de Racconigi, le Château de Rivoli et le Château de Venaria ne sont que quelques-uns des plus connus.
Au cœur du circuit des Résidences Royales du Piémont, le Château de Venaria Reale, construit entre 1658 et 1679, est l’un des lieux les plus fascinants du Piémont, parmi les résidences royales européennes les plus somptueuses et les plus hautes expressions du baroque universel.
Conçu par Amedeo di Castellamonte sur commande du Duc Carlo Emanuele II, qui voulait en faire une base pour les voyages de chasse, avec un impact scénographique majeur, il comprenait le palais, le parc, les forêts de chasse et tout le village environnant.
La composition est traversée par une ligne de perspective qui traverse le village et se poursuit à l’intérieur du palais.
L’idée de créer une Reggia est probablement venue de l’exemple du Château Mirafiori, destiné à Catherine-Michelle d’Autriche, épouse du duc Carlo Emanuele I.
À partir de 1699, l’architecte Michelangelo Garove prit en charge les projets et redessina les jardins dans le style français, selon les goûts de l’époque.
Plus tard, avec la contribution de Juvarra, furent construits la Galleria Grande, la Chapelle Sant’Uberto, la Citroniera et la Scuderia, et la Reggia devint la plus haute expression du baroque.
Benedetto Alfieri donna ensuite une unité au complexe et construisit les écuries et l’école d’équitation, encore utilisées aujourd’hui.
Pendant le siège de 1706, les Français de Louis d’Aubusson de la Feuillade endommagèrent plusieurs parties du château.
Avec l’arrivée de Napoléon et la chute de l’Ancien Régime, la détérioration du Château de Venaria s’accentua: il fut transformé en caserne et ses jardins furent détruits pour faire place à une place d’armes.
Lorsque l’armée de Napoléon quitta le Palais, la résidence fut pillée, perdant une grande partie de sa splendeur.
La dévastation et l’abandon durèrent jusqu’en 1978. Entre 1998 et 1999, le projet de restauration de l’ensemble, du Borgo Antico, des jardins et des scènes du Parc fut initié, et en 2007, rouvrit au public.
Depuis lors, il accueille les Musées d’Art, d’Histoire et de Jardins et a retrouvé sa splendeur passée, ce qui en fait l’une des plus belles résidences royales d’Europe.
Les extérieurs aux murs de briques rouges et de marbre blanc se fondent dans de magnifiques jardins à la française.
Mais le véritable trésor se trouve à l’intérieur : stucs, peintures et tapisseries. Ce qui attire l’attention, c’est le vide, l’absence presque totale de décoration. Une suggestion obtenue grâce à un habile jeu de lumière et d’ombre dans d’immenses salles aux plafonds très hauts où résonne l’écho des pas.
Vous pouvez vous perdre dans les magnifiques jardins, entourés de bois et encadrés par les Alpes.
Horaires d’ouverture
Voici les horaires en vigueur pour les visites du Château de Venaria.
Attention ! Les horaires et les tarifs peuvent changer. Vous pouvez consulter les informations actualisées sur le site web du Château de Venaria.
Horaires du Château de Venaria
Mardi - Vendredi : 9h00 - 17h00 Samedi, dimanche et jours fériés : 9h00 - 18h30 La billetterie et les accès ferment 1 heure avant.
Horaires d’ouverture du Château de Mandria
Mardi - Vendredi : 10h00 - 16h00 Samedi, dimanche et jours fériés : 10h00 - 16h30 La billetterie et les accès ferment 30 minutes avant.
Horaires d’ouverture des Jardins du Château de Venaria
Mardi, dimanche et jours fériés : 9h00 - 16h00. La billetterie et les entrées ferment après 1 heure.
Tarif visite des Jardins de Venaria
5 euros 2 euros pour les enfants de 6 à 18 ans et les étudiants de moins de 26 ans. 4 euros pour les groupes de 12 à 29 personnes. Gratuit pour les enfants de moins de 6 ans.
Tarif Reggia + Jardins + Expositions
20 euros 8 euros pour les enfants de 6 à 18 ans et les étudiants de moins de 26 ans. 16 euros pour les groupes de 12 à 29 personnes. Gratuit pour les enfants de moins de 6 ans.
Tarif visite du Palais Royal + Jardins + Castello della Mandria
20 euros 8 euros pour les enfants de 6 à 18 ans et les étudiants de moins de 26 ans. 16 euros pour les groupes de 12 à 29 personnes. Gratuit pour les enfants de moins de 6 ans et les détenteurs de la Torino Piemonte Card.
Tarif visite Reggia + Scuderia Juvarriana
14 euros 5 euros pour les enfants de 6 à 18 ans et les étudiants de moins de 26 ans. 10 euros pour les groupes de 12 à 29 personnes. Gratuit pour les enfants de moins de 6 ans.
Tarif visite du Castello della Mandria
8 euros 3 euros pour les enfants de 6 à 18 ans et les étudiants de moins de 26 ans. 6 euros pour les groupes de 12 à 29 personnes. Gratuit pour les enfants de moins de 6 ans.
Visite guidée et application
Pour découvrir l’histoire du Château de Venaria en détail, vous pouvez opter pour une visite guidée en italien, espagnol, anglais, français ou allemand.
Alternativement, il est possible de télécharger l’application gratuite du palais ici qui permet une visite guidée interactive.
Que voir au Château de Venaria
Voici une liste avec une brève description des trésors les plus précieux faisant partie du Palais et que vous ne pouvez absolument pas manquer.
La Corte de Honor
La visite classique de la résidence de Savoie, avec ses quatre-vingt mille mètres carrés de monumentalité des XVIIe et XVIIIe siècles, commence par la Cour d’Honneur du Château de Venaria et le merveilleux Théâtre de l’Eau.
Là où se trouvait autrefois la désormais perdue Fontaine du cerf, se trouve aujourd’hui une fontaine en forme d’ellipse de 120 mètres, théâtre de spectacles aquatiques avec lumières et musique classique. Avec ses 100 jets d’eau et jets de couleurs pouvant atteindre une hauteur de 12 mètres, elle compte parmi les fontaines les plus impressionnantes du monde.
Le spectacle du Théâtre de l’Eau a lieu deux fois par jour, à 12 heures et à 19 heures.
Les salles des Pages et des Arts
De nombreuses expositions d’art ont lieu dans les salles des Pages et des Arts du Château de Venaria.
La pièce a été reconstruite en évoquant fidèlement l’ambiance de la Cour des Savoie. Au premier étage, vous avez accès aux Appartements Royaux, à la Salle de Diane, à la Grande Galerie, au Rondò Alfieriano et à la Chapelle de Sant’Umberto.
La Grande Galerie
Au piano nobile se trouve la Grande Galerie du Château de Venaria, connue à tort sous le nom de Galerie de Diane, qui a atteint son apogée avec Juvarra et Alfieri.
Théâtre de lumière grâce aux grandes fenêtres arquées couronnées d’ouvertures ovales, qui permettent aux rayons du soleil de remplir la galerie et de créer une atmosphère éclatante. Une pièce d’une beauté extraordinaire donnant sur le jardin de fleurs, offrant une vue incomparable.
En traversant la Grande Galerie, vous entrez dans un espace intemporel.
Chambre de Diane
Si dans la Salle de Diane du Château de Venaria, la salle de bal du XVIIe siècle, nous levons les yeux vers la splendide voûte, nous pouvons admirer les fresques de Jan Miel qui représentent l’ Olympe de Diane et Jupiter.
L’ermitage de Sant’Uberto
De la génialité de Juvarra découle également l’église du Château de Venaria, l’Ermitage de Sant’Uberto, qui surprend par son élégance monumentale.
Terminée en 1729, sur ordre de Vittorio Amedeo II, comme en témoignent les initiales VA gravées dans le marbre des parties supérieures des portails d’entrée.
Le véritable protagoniste est le Maître-autel, en marbre et de style baroque, œuvre de Giovanni Baratta, suspendu, presque encadré par le faisceau de lumière formé par le fond du tabernacle soutenu par des anges en marbre entre les deux colonnes de l’abside.
Nous devons également à Baratta, avec l’aide de son neveu Giovanni Antonio Cybei, les 4 statues des Docteurs de l’Église, placées dans les niches des piliers centraux : Saint Augustin, Saint Ambroise, Saint Athanase et Saint Jean Chrysostome.
Les connexions de la Chapelle avec la Régie, laissées inachevées par Juvarra, ont été achevées sous Carlo Emanuele III par Benedetto Alfieri, à qui nous devons également le scénique escalier monumental qui monte à l’étage principal, où se trouvent les gradins de la Chapelle, des balcons depuis lesquels les membres de la famille royale assistaient aux célébrations liturgiques.
L’église est encastrée entre les palais. Cela n’a pas permis la construction de la coupole dans la zone centrale, dont la présence a été simulée avec des fresques trompe-l’œil.
Appartement de la princesse Ludovica
L’appartement de la princesse Ludovica abrite une exposition permanente de toiles du XVIIe siècle de grands artistes tels que Guercino, Guido Reni et Rubens.
Dans les salles souterraines, des expositions sont organisées pour retracer l’histoire de la dynastie de Savoie, dans la Regia Scuderia.
La Regia Scuderia (Scuderia Juvarriana) et la Citroniera de Filippo Juvarra
Dans la zone des Anciennes Écuries du Château de Venaria, sur une superficie d’environ 8000 mètres carrés, se trouve le plus grand espace d’exposition de toute la Régie, le Bucintoro ou Barca Sublime, avec de riches décorations dorées. C’est le seul bateau vénitien du XVIIIe siècle qui subsiste dans le monde, utilisé pour des défilés luxueux, des fêtes fluviales et trois mariages royaux.
Commandé par Vittorio Amedeo II en 1729 sur la base du modèle de l’arche de transport des Doges de Venise, après 31 jours de navigation sur le Po, il arrive à Turin dans toute sa splendeur le 2 septembre 1731.
Dans les écuries juvarriennes, on trouve également les carrosses utilisés au XIXe siècle par la famille de Savoie. Parmi eux, la berline de gala dorée, commandée par Vittorio Emanuele II, la berline argentée de la reine Margherita et quelques carrosses d’Umberto I et Vittorio Emanuele III. La voiture de Napoléon est également exposée temporairement.
Jardins du Château de Venaria
Les jardins du Château de Venaria sont entourés par les forêts du Parco della Mandria et encadrés par la chaîne des Alpes, offrant une vue incomparable de l’infini qui n’a pas d’équivalent en Italie, tant par la magnificence des perspectives que par l’immensité du panorama naturel.
Le Chemin d’Hercule, un long canal d’eau sur lequel on peut naviguer en gondole vénitienne de 1731, divise les jardins en Parco Alto et Parco Basso.
Le Temple de Diane
Au milieu d’un lac, sur un rocher de pierre, à l’intérieur duquel deux canaux croisés permettaient le passage des bateaux, se dressait un temple de plan circulaire orné de marbre, de colonnes, de sculptures et de décorations murales en coquillages et nacre, et couvert par un dôme.
C’était le Temple de Diane, le but de la promenade du XVIIe siècle le long de l’Allée Centrale.
À l’intérieur, un jet d’eau jaillissait d’une fontaine avec des statues de Diane et huit nymphes qui, traversant les bouches de divers monstres, se brisaient entre les pointes du rocher d’où elles descendaient par des escaliers, créant des effets optiques et sonores surprenants.
Le Temple a été supprimé en raison de l’évolution des goûts, qui s’orientaient vers la recherche d’une perspective infinie. Cependant, les anciennes fondations ont été mises au jour lors de fouilles archéologiques et il existe aujourd’hui un réservoir circulaire où l’eau entoure les murs de l’ancienne base.
Ensemble monumental de la Fontaine d’Hercule
La structure monumentale de la Fontaine d’Hercule, construite entre 1669 et 1672 selon une conception d’Amedeo di Castellamonte, reliait le jardin supérieur au Callejón au niveau inférieur.
Des murs divisés en niches et grottes, avec des sculptures en marbre, des mosaïques de coquillages, de coraux, de cristaux et de tuf, entouraient un grand étang où l’eau tombait de diverses sources, avec de nombreux jeux et effets sonores.
Au centre, dominait la statue du Colosse Hercule de Bernardo Falconi, de plus de 3 mètres de haut, dans l’acte de tuer le monstre mythique de l’Hydre de Lerne, serré entre ses chevilles. Des jets d’eau jaillissaient des têtes de l’Hydre parmi d’autres sculptures représentant les travaux d’Hercule et des figures mythiques.
Le démantèlement de la fontaine a été réalisé en plusieurs phases à partir de 1729. En 1740, le démantèlement méthodique des sculptures a commencé. En 1751, après avoir récupéré tous les matériaux utiles pour l’agrandissement du palais prévu par Alfieri, la démolition totale des murs survivants et l’ensevelissement de toute la structure ont été sanctionnés.
Peu de témoignages ont survécu. L’escalier en col de cygne n’était visible que dans la partie occidentale, où seules quelques marches irrégulières avaient survécu. Dans la même situation, quelques vestiges de décoration en matériau pierreux naturel. Le sol d’origine en terre cuite manquait en grande partie et était inégal.
Les fouilles archéologiques menées entre 2003 et 2005 ont mis au jour le nymphée. Si d’un côté, cette découverte est sans aucun doute remarquable, d’un autre côté, les structures et les matériaux de la fontaine sont passés d’une situation de relative stabilité grâce à la fonction de conservation assurée par la terre, à un état de complète exposition aux agents atmosphériques et au soleil.
Les vicissitudes de la statue d’Hercule
Aujourd’hui, après de longues et complexes vicissitudes, la statue du Colosse d’Hercule domine à nouveau le centre de la Fontaine, restaurée grâce à la précieuse intervention du Conseil pour la Valorisation du Patrimoine Artistique et Culturel de Turin.
La statue, encore à Venaria en 1776, dans des salles d’hospitalisation, a été, pendant la soi-disant “diaspora” des biens en marbre de la Reggia, destinée à la villa sur la colline de Turin des comtes Melina di Capriglio, pour ensuite être transférée au Palais Madama au début des années soixante.
La restauration, entre critique et polémique
Privée de ses attributs originaux en bronze, y compris le célèbre gourdin, la statue se dresse désormais sur un piédestal de haute technologie. Les jets d’eau sortent du piédestal, déformant le sens original de l’œuvre.
Par conséquent, il y a eu de nombreuses critiques et controverses concernant la restauration.
Centre historique de Venaria
Conçu au XVIIe siècle par Amedeo di Castellamonte, comme une scénographie qui préparait l’entrée au Château de Venaria depuis la plaine, le reliant idéalement à la ville ouvrière pleine de boutiques artisanales, le centre historique de Venaria conçu par Castellamonte représente un unicum entre le Borgo et la Reggia con Giardini, s’étendant le long d’un axe d’environ deux kilomètres.
Le plan de la ville devait être développé en dessinant un Collier de l’Annonciation, le plus haut honneur de la Maison de Savoie, avec la Piazza dell’Annunziata placée en correspondance avec le médaillon.
Ici, la via Maestra di Venaria, aujourd’hui via Andrea Mensa, mène à la résidence de Savoie à travers des magasins anciens.
Une promenade à ne pas manquer: un retour dans le temps à travers des rues soignées et des cafés.
Place de l’Annonciation
La Piazza dell’Annunziata de Venaria, dont la forme particulière suit le médaillon central du Collier de l’Annonciation, est un élégant exemple d’architecture baroque.
Au nord se trouve l’église paroissiale de la Nativité de la Vierge Marie qui, selon le projet original, devait être adossée à une deuxième église symétrique de l’autre côté de la place. L’église a été construite à partir de 1664 et restructurée par Benedetto Alfieri au milieu du XVIIIe siècle.
L’idée des églises jumelles a été maintenue par la construction de l’hôpital civil (aujourd’hui abandonné) qui donne sur la place avec une façade symétrique à celle de l’église paroissiale.
Village SNIA
Tout au long du XXe siècle, l’économie de Venaria était principalement basée sur des activités industrielles, en particulier l’ingénierie et la chimie plastique.
En juillet 1917, Riccardo Gualino, connu dans les cercles financiers piémontais, a fondé à Turin, avec Giovanni Agnelli, la Società di Navigazione Italo-Americana (SNIA), dont l’objectif principal était le transport de carburant des États-Unis vers l’Italie.
En 1919, l’entreprise a changé de nom pour devenir la Società di Navigazione Industria e Commercio, en relation avec le nouvel intérêt pour la production et la commercialisation de fibres textiles synthétiques qui, avec la branche “traditionnelle” dans laquelle l’entreprise continue d’opérer, constitue une nouvelle et importante activité.
L’immigration massive due principalement à l’usine de production de la SNIA a transformé l’économie de la ville, passant d’une économie rurale à une économie industrielle en peu de temps. Mais le phénomène migratoire génère également de sérieux problèmes : l’organisation sociale n’est pas en mesure de fournir les services essentiels, en premier lieu le logement. Pour faire face à cela, dans les années 1920, un grand nombre de logements sociaux pour les travailleurs ont été construits.
Tout d’abord, au début du XXe siècle, le long de l’axe de l’actuelle viale Buridani et corso Giacomo Matteotti, est né le village des maisons ouvrières avec des bâtiments rectangulaires de trois et quatre étages : les soi-disant * *maisons Snia à Venaria Reale, aujourd’hui - comme les plus célèbres Village Leumann à Collegno - **village musée et découverte importante de l’archéologie industrielle et contemporaine.
Les ensembles résidentiels de la SNIA (celui de Venaria ainsi que les autres situés près des autres usines) accueillaient tous les employés dans un ordre hiérarchique.
Dans le premier bâtiment vivaient les autorités, dans le deuxième vivaient les ateliers et les superviseurs, dans le troisième vivaient les contremaîtres, les chefs de département et les chauffeurs, et dans les autres bâtiments vivaient les travailleurs et leurs familles.
Les maisons ont été construites en totale isolation. Le choix n’était pas fortuit : la construction du village en périphérie extrême réitère le concept de séparation, d’étrangeté et de division de l’usine et de ses travailleurs par rapport au reste du prolétariat et des industries de la ville.
Une séparation qui vise à créer une main-d’œuvre aristocratique qui, loin de la ville, des autres établissements productifs et surtout des autres établissements ouvriers, ne risque pas d’être contaminée, garantissant à Snia “un travail en plein accord avec des intentions ferventes et disciplinées”.
Parc de la Mandria
L’autre grand attrait de Venaria Reale est le Parc naturel de la Mandria, une zone clôturée d’environ 3000 hectares qui borde le nord-ouest de Turin et Venaria Reale.
Le parc de la Mandria préserve l’une des dernières bandes de forêt de plaines encore existantes, protège plusieurs espèces animales dans la nature, notamment des cerfs, des chevreuils, des daims, des sangliers et des renards, des blaireaux, des lièvres, des écureuils, des loutres, des hiboux, des chouettes, des chouettes hulottes - pour lesquels des points d’observation sont aménagés - et constitue un lieu de nidification important pour les oiseaux migrateurs.
Le roi Vittorio Amedeo II a créé ici une écurie pour les écuries royales dont le nom dérive de “La Mandria”, tandis que Vittorio Emanuele II souhaitait que le Borgo Castello et d’autres bâtiments soient construits ici pour y vivre, apparemment avec sa femme morganatique, Rosa Vercellana.
À la mort de Vittorio Emanuele II, la propriété est passée au Marquis Medici del Vascello et au cours de la période suivante, des parcelles de terrain ont été vendues pour la construction de plusieurs résidences et même d’un terrain de golf, jusqu’à ce qu’en 1976, elle devienne propriété de la Région du Piémont qui y a établi le Parc régional de la Mandria en 1978, parmi les six parcs du Piémont qui ont formé le premier noyau de parcs régionaux établis en Italie.
Aujourd’hui, le parc est très fréquenté par les randonneurs, les cyclistes de montagne, les touristes et les habitants de Turin qui souhaitent passer une journée en plein air.
Le Parc La Mandria di Venaria est ouvert tous les jours, mais selon la saison, certaines zones peuvent être fermées pour ne pas perturber la reproduction des animaux. Vous pouvez l’explorer de manière indépendante ou même rejoindre des visites guidées.
Pour connaître toutes les initiatives, vous pouvez consulter le site officiel.
La plupart des sentiers sont larges et non pavés, certains sont étroits et boueux.
À l’intérieur du Parco della Mandria, il y a plusieurs sources, des zones avec des tables et des conteneurs pour la collecte sélective des déchets, des zones ombragées et des structures pour manger et dormir, reconnaissables par le logo de Mandria et des toilettes publiques.
Parmi les entrées recommandées, celle de Ponte Verde, où il y a un parking gratuit et un point d’information où vous pouvez obtenir la carte du parc.
Le château de Mandria
À l’intérieur du Parco della Mandria, à 1000 mètres du château de Venaria, se trouve le château de la Mandria, conçu à l’intérieur par Domenico Ferri et à l’extérieur par Barnaba Panizza.
Résidence des Savoie depuis les années 1860, lorsque Vittorio Emanuele II décida de s’installer ici, en faisant sa résidence préférée.
Les plus de 20 chambres, ouvertes au public, montrent aux visiteurs tout le charme d’un grand protagoniste du Risorgimento italien qui partagea une partie de sa vie privée, au sein du château de la Mandria, avec son épouse morganatique Rosa Vercellana, connue sous le nom de Bela Rosin, nommée comtesse de Mirafiori et Fontanafredda.
Les appartements royaux sont aujourd’hui entièrement meublés avec des objets précieux, des œuvres d’art, des tissus, des meubles et des ustensiles des anciennes collections des Savoie.
Ruines du Castellaccio di Rubbianetta
Sur la colline de Rubbianetta, où se trouvait autrefois le petit bourg de Rubbianetta, désormais disparu, se trouvent les restes solitaires de l’ancien château médiéval appartenant au vicomte de Baratonia.
La structure fortifiée, un poste militaire pour le contrôle de la zone de Turin et des ports de montagne, a assumé au fil du temps la fonction de refuge pour le peuple rural construit près de l’ancienne église de San Giuliano.
La première mention écrite de la présence d’un fort dans cette zone remonte à 1090. À partir de la seconde moitié du XIIIe siècle, avec le partage du territoire entre les Savoie et les Acaja, sa fonction défensive a cessé. En 1264, le prévôt de la cathédrale de Turin vendit à Giacomo di Baratonia la moitié du château avec les droits seigneuriaux correspondants pour 125 liras viennoises.
L’histoire de la famille des vicomtes de Baratonia remonte au Saint-Empire romain germanique et est liée à la figure de la comtesse Adélaïde (dont nous avons largement parlé dans l’article sur le village de Susa).
En 1343, Giacomo d’Acaia investit Provana di Carignano dans la dispute.
Les matériaux utilisés sont tous modestes et faciles à obtenir dans la région : des pierres de rivière et des briques d’argile collées avec du mortier, tandis que les parties détruites devaient être en bois.
Les quelques vestiges du château permettent de comprendre la composition de la structure et d’identifier certaines parties : des parties des murs et une tour quadrangulaire en pierre et en brique qui devait être beaucoup plus haute, avec au moins deux étages au-delà du sol, pour permettre une vue complète de toute la vallée.
L’entrée du Castellaccio peut encore être reconnue sur le versant sud de la colline : pour arriver à la porte principale, il était nécessaire de contourner les remparts, sous le feu des archères des archers.
Les vestiges peuvent être appréciés lors de visites guidées par l’Autorité du Parc. L’entrée du public de Venaria se fait depuis Ponte Verde, au viale Carlo Emanuele II, 256.
L’église de San Giuliano
Au pied de la colline où se trouvent les ruines du Castellaccio se trouve la petite église de San Giuliano, construite vers 1263 dans le style architectural du gothique piémontais de S. Antonio de Ranverso et de St. Pietro di Pianezza et liée à l’abbaye bénédictine de San Giacomo di Stura.
Elle a subi des transformations et des agrandissements à partir du milieu du XIIIe siècle et a été reconstruite au XVe siècle. La façade date du XVIIe siècle. En 1489, elle a été élevée au rang de paroisse et en 1493, elle a été enrichie d’un cycle de fresques de saints et de bienheureux, très bien conservées et récemment restaurées.
La poutre en bois porte un crucifix peint sur un panneau de style byzantin, survivant d’un triptyque en bois dont les parties latérales ont été volées. Enfin, on peut admirer un grand crucifix en bois peint de la fin du XVe siècle, peut-être attribuable à l’école jaquerienne.
Normalement fermée au public, l’église n’est ouverte que lors d’occasions spéciales.
Castello dei laghi
Dans la zone centrale du Parco della Mandria, sur la Strada Botione, se trouvent trois lacs de conte de fées, recherchés par le souverain pour la chasse, aujourd’hui refuge de la faune aquatique du parc.
Au centre d’une péninsule s’étendant vers le Lago Grande, se trouve le Castello dei Laghi, avec une forme particulière en Y et une façade partiellement cachée, construit vers 1860 par Vittorio Emanuele II, pour faciliter, avec la Bizzarria, la chasse aux espèces migratrices.
L’architecture néomédiévale, qui fait référence aux châteaux français, est le fruit de l’éclectisme de la seconde moitié du XIXe siècle : sa valeur réside plus dans l’atmosphère de conte de fées et le point de vue historique que dans l’architecture elle-même.
Cent ans après sa construction, il a été acquis par la famille Bonomi Bolchini lors de la vente promue par le Marquis Luigi Medici del Vascello, et le noyau central d’origine, caractérisé par quatre tours dont deux crénelées, a été agrandi avec la construction des deux ailes qui dépassent du corps central. Le jardin est maintenant recouvert de pelouse et de zones boisées.
Avec la création du parc, qui interdit la chasse, les Bonomi Bolchini ont perdu tout intérêt pour la propriété et l’ont vendue à la région du Piémont en 1995.
Aujourd’hui, en attendant les travaux de restauration, le bâtiment ainsi que son environnement se trouvent dans un état d’abandon et de dégradation totales, en raison du manque total d’entretien.
La magnifique scénographie a fait du Castello dei Laghi di Venaria un lieu idéal pour les productions cinématographiques. En 2012, il a été le lieu de tournage de Cendrillon de Gioachino Rossini. En 2019, pour le film d’horreur italien The Nest.
Aéroport militaire Mario Santi
En 1909, dans le parc actuel entourant le Castello di Venaria, la plus ancienne base militaire italienne a été construite, baptisée ainsi en mémoire de Mario Santi et gérée par l’armée italienne, dotée de deux pistes en herbe.
C’est ici, en utilisant les terres appartenant à l’État près de la Reggia voisine, que les avions conçus par le pionnier de l’aviation Aristide Faccioli ont été développés. En 1909, il a fait voler le triplan Faccioli no. 1, le premier avion conçu et construit entièrement en Italie, piloté à cette occasion par son fils Mario.
Après les premiers vols, le Faccioli n.1, qui a été détruit, a été suivi par d’autres avions qui ont utilisé le terrain de Venaria, désormais un véritable aéroport militaire.
Les Faccioli ont déménagé dans les zones appartenant à l’État à Cameri pour poursuivre les expériences, qui se sont terminées tragiquement avec la mort de Mario dans un accident d’avion en 1915, quatre ans après le suicide de son père Aristide.
Pendant la Première Guerre mondiale, l’armée royale a utilisé le terrain pour les activités de l’école de pilotage, qui, avec l’aéroport de Mirafiori, a permis à 350 pilotes militaires d’obtenir leur licence de pilotage jusqu’à la fin des hostilités en 1918, y compris les as les plus célèbres du conflit.
Actuellement, l’aéroport abrite le 34e Gruppo Squadroni AVES “Toro”, qui y a sa base pour les hélicoptères moyens Agusta Bell 205, principaux hélicoptères militaires utilisés par les États-Unis pendant la guerre du Vietnam, ainsi que pour les hélicoptères de reconnaissance Agusta Bell 206.
Pistes cyclables de Venaria
Venaria Reale offre à ses visiteurs un vaste réseau de pistes cyclables, avec des chemins et des itinéraires menant au parc naturel de La Mandria et aux Valli di Lanzo.
Piste cyclable dans le Parco Chico Mendes
Le Parco Chico Mendes est une zone verte protégée s’étendant sur environ 100 hectares, bordant les territoires de Turin et Venaria, traversée par la rivière Stura di Lanzo, et traversée par des sentiers pédestres et des pistes cyclables, qui mènent à Caselle Torinese, Borgaro Torinese et aux Valli di Lanzo.
Le long de la Stura, il y a des plages de grosses pierres, idéales pour prendre le soleil et se détendre. Cependant, la baignade est interdite en raison de la dangerosité des eaux.
Dans la partie du Parco Chico Mendes à Borgaro, dans une zone de 7000 mètres carrés, est installée une exposition sur le thème des dinosaures : le Parc des Dinosaures.
Dans ce bioparc - où il est possible de se promener parmi les dinosaures de différentes époques - diverses activités sont organisées dans le cadre de l’éducation à l’environnement.
Arrêt à Borgaro
En suivant la piste cyclable du Parco Chico Mendes et de la Corona Verde, nous arriverons à la commune de Borgaro.
Ici, nous trouvons le principal point d’intérêt de Borgaro, accessible à vélo en empruntant un petit détour indiqué sur la carte au début du guide : le Château de Santa Cristina, construit au XVIIe siècle pour le noble français François Havard de Sènantes, qui s’est installé au Piémont au service des Savoie.
Aujourd’hui, le Château de Santa Cristina est une propriété privée, mais visible de l’extérieur.
Piste cyclable Corona Verde Stura di Lanzo
Les résurgences
En parcourant la piste cyclable de la Corona Verde dello Stura di Lanzo, nous trouvons, sur la rive droite de la rivière, au niveau des communes de Grange di Nole et Villanova, une vaste zone humide alimentée par des sources: c’est ce qu’il reste de l’ancienne forêt riveraine qui bordait le cours de la rivière.
Les résurgences d’eau claire le long des canaux abandonnés abritent des écosystèmes intéressants, caractérisés par une végétation de marais. C’est l’habitat idéal pour plusieurs espèces d’amphibiens, de reptiles, de poissons ainsi que pour le rare crabe d’eau douce.
Le cours du ruisseau et ses rives sont fréquentés par diverses espèces d’oiseaux sédentaires et migrateurs, tels que les canards sauvages, les hérons, les aigrettes, les grèbes, les foulques, les grèbes huppés, les balbuzards pêcheurs, les buses, les éperviers et les oies sauvages.
Oasis naturaliste I Gorèt
Dans cette zone se trouve l’Oasis Naturalístico I Goret, un espace naturel protégé né du projet de réhabilitation d’une carrière abandonnée.
Le paysage est typique des cours d’eau de la plaine piémontaise. Les résurgences alimentent de petits lacs, étangs et zones humides interconnectés.
Gorèt en dialecte local désigne les forêts riveraines du torrent Stura. Les guras sont les saules qui poussent spontanément le long de ces rives, à partir desquels on obtenait des matériaux pour faire des paniers et attacher les plants de vigne aux rangs et les épis de maïs aux travà des maisons pour le séchage.
La forêt préservée offrait des champignons, des fleurs et des fruits du sous-bois, mais l’abaissement progressif du lit de la Stura, les travaux d’excavation sur les rives, l’abandon des cultures et les incendies forestiers ultérieurs répétés ont contribué à dégrader l’environnement riverain, excluant son utilisation.
Site paléontologique de la forêt fossile de Stura di Lanzo
Dans cette zone naturelle protégée, sur une longueur de 300 mètres sur les deux rives de la Stura, des restes d’une ancienne forêt de Glyptostrobus - des espèces d’arbres similaires aux séquoias, dont il ne reste aujourd’hui que des exemplaires similaires dans le sud de la Chine - ont été découverts.
La Forêt fossile de Stura di Lanzo représente l’une des plus importantes preuves paléontologiques de notre région.
Il y a environ 3 millions d’années, il y avait probablement un marais à cet endroit. La végétation qui y poussait a été détruite (peut-être par le feu) et s’est installée dans le marais lui-même. C’est ainsi que les conditions nécessaires à la fossilisation ont été réunies.
Les restes, parfaitement conservés, appartiennent à des espèces qui ne font plus partie de la végétation spontanée européenne aujourd’hui.
La Stura di Lanzo est un torrent, caractérisé par de longues périodes de bas débit alternant avec des crues, parfois soudaines et dévastatrices.
Le véritable mystère est de savoir comment ces souches ne se sont pas pourries. On pense qu’elles ont été préservées grâce à un processus de momification humide : après leur enfouissement sous des sédiments limono-argileux, l’absence d’oxygène libre a probablement empêché l’oxydation chimique du bois et sa décomposition par les bactéries.
La forêt de chênes et la Fontana dei Ghiaieti
À Maddaleno, il est possible d’entrer dans la Bosco dei Roveri, où la Fontana dei Ghiaieti, une source utilisée depuis longtemps par les lavandières locales, est encore préservée.
La Funtana ‘d Cup
Il vaut la peine de faire une pause à la source appelée Funtana ‘d Cup, qui a la particularité d’avoir un débit et une température d’eau constants tout au long de l’année. Ici, le choc thermique créé en hiver entre la température de l’eau et celle de l’air provoque la formation de vapeurs qui rendent l’atmosphère très suggestive.
Ancien port fluvial de Nole
L’ancien port fluvial de Nole était connu depuis le Moyen Âge comme un point de passage du torrent par des barges ancrées à une extrémité.
Au début du XXe siècle, un pont a été construit sur des piliers en béton avec un tablier de poutres en fer et des planches en bois, permettant le passage des premiers véhicules agricoles.
Le pont a été endommagé plusieurs fois par les inondations du Stura, mais toujours reconstruit jusqu’aux années 1970 avec des passerelles temporaires en bois, appelées pianche, dont un grand pilier de soutien est encore présent, utilisé dans le passé par la population locale de Grange di Affitto pour se rendre à Affitto.
Le chemin des sources
Au sein de la zone humide des résurgences, un chemin suggestif serpente entre les sources, les ruisseaux, les fougères, les aulnes et les chênes : c’est le Sentiero delle Fontane, qui tire son nom des résurgences d’eau caractéristiques, protégé et intégré dans la ZPS Stura di Lanzo, faisant partie du Réseau écologique européen Natura 2000.
Le sentier se trouve sur une propriété privée et ne peut être emprunté que lors d’une visite guidée par des représentants de l’autorité du parc.
Vous pouvez trouver le brochure du chemin des sources (PDF) ici.
Sanctuaire de San Vito
Entre champs et forêts, en périphérie de la zone protégée, à environ 600 mètres à l’est du lit du Stura, à la croisée des chemins empruntés autrefois par les charrettes allant du centre de Nole au ruisseau Stura et au-delà du ruisseau lui-même, en direction de Grange di Nole - nous trouvons le Sanctuaire de San Vito.
Le sanctuaire, agrandi progressivement au fil des ans, est riche en précieuses fresques du XVIIe siècle et conserve plus de 300 ex-votos témoignant des grâces présumées reçues de San Vito, ainsi qu’un splendide autel baroque en bois du XVIIIe siècle aux couleurs vives.
On ne connaît pas l’année exacte de sa construction, mais des documents attestent de son existence à la fin du XVIe siècle, bien qu’il soit encore très petit à cette époque.
On pense qu’il était déjà un lieu de prière dédié au saint au Bas Moyen Âge, en relation avec le développement de l’auberge nolese près de l’église paroissiale.
Comme de nombreux autres sanctuaires construits autour d’un pilier votif dédié au saint, il a été progressivement agrandi aux XVIIe et XVIIIe siècles.
Le pilon prêt est devenu une référence religieuse de la région en raison des prétendus miracles qui se produisaient autour de lui. Parmi les guérisons obtenues, il y a l’histoire d’un handicapé qui a été instantanément guéri et a laissé ses béquilles derrière lui.
La coutume et l’afflux de fidèles au sanctuaire dans les siècles passés étaient tels qu’ils nécessitaient la présence d’une personne chargée de l’ouverture et du nettoyage : deux chambres ont donc été construites pour héberger un ermite qui vivait en ce lieu éloigné du village.
Le XVIIIe siècle a vu l’agrandissement progressif du sanctuaire ainsi que de la maison de l’ermite et la construction du clocher.
En 1794, après avoir obtenu le pardon du saint martyr Vito, le comte Amedeo Cavalleri di Rivarossa se retira dans une ermitage du sanctuaire. La légende raconte qu’il fut blessé à mort lors de la bataille des Alpes Maritimes le 14 juin 1794, et qu’il fut sauvé grâce à l’intercession de San Vito.
Arrivé au sanctuaire, il y vécut jusqu’à sa mort en 1837.
La sacristie, telle que nous la trouvons aujourd’hui, est également une œuvre du XIXe siècle, tout comme le portique, construit pour abriter les pèlerins en cas de mauvais temps, étant donné qu’il n’y avait pas d’autres abris à proximité.
Le sanctuaire a atteint sa structure actuelle en 1819.
mystères de Venaria
Piazza dell’Annunziata et le Collier dell’Annunziata
Venaria est influencée par le mystérieux charme des ordres chevaleresques.
Le plan de la place du village, Piazza dell’Annunziata, suit la forme du Collier de l’Annunziata, symbole de l’Ordre suprême de la Très Sainte Annonciade, plus haute distinction de la Maison de Savoie et plus ancienne Ordre de chevalerie, qui puise ses racines dans les traditions de l’ancienne Égypte.
Il y a vingt grands colliers pour les chevaliers qui reçoivent le titre, et ceux-ci doivent être rendus au Grand Maître à la mort du chevalier.
Fantôme de Vittorio Amedeo II
L’Association de Protection de l’Environnement de Venaria, Avta, qui gère les visites guidées et les événements organisés au Château de Venaria Reale, a recueilli au fil des années des rapports de présences non identifiées, telles que les pleurs d’une fillette.
D’autres jurent avoir entendu, à la tombée de la nuit, dans les couloirs et les jardins du Palais et de son parc, un bruit inconfondable de sabots accompagné de l’odeur de bergamote. Les plantes de cet agrume, dans de grands pots en terre cuite, ornaient autrefois les jardins de la Régie.
Ce serait le fantôme du roi Vittorio Amedeo II monté sur son fidèle destrier blanc, veillant sur le Palais Royal pour éloigner les vandales et les visiteurs qui ne respectent pas sa majestuosité.
Né en 1666 du second mariage de Carlo Emanuele II avec Maria Giovanna Battista di Savoia Nemours et couronné en 1713 en tant que premier roi de Savoie, connu sous le nom du Renard de Savoie.
En écartant sa mère - une femme énergique et puissante - de la scène politique par ce qui peut être défini comme un véritable coup d’État, il mit fin aux courtisanes royales turinoises, rétablissant ainsi la lignée politique masculine.
Il prit les rênes de la nation, alternant lentement son alliance avec la France et l’Autriche, dans le but d’étendre les domaines de Savoie.
En 1713, la France triompha et se consacra comme interlocuteur sur la scène politique italienne, devenant, avec le Traité d’Utrecht, roi de Sicile, territoire ultérieurement échangé avec la Sardaigne par le Traité de Londres.
Les histoires sur le fantôme de Vittorio Amedeo II ne sont-elles que des bavardages ? Probablement. Et pourtant, comme Gianfranco Falzoni, président d’Avta, le dit à la presse :
“Une fois, Vittorio Amedeo a même été photographié. Il y a des années, il y avait ici beaucoup de soldats qui, depuis les casernes voisines, se faufilaient dans l’église de Sant’Uberto et souillaient les murs avec des écrits honteux ou des déclarations d’amour. J’ai dit à leur commandant de les réprimander. Plus personne n’a profané l’intérieur. Alors j’ai remercié l’officier qui, cependant, a admis n’avoir jamais rien dit à la troupe et m’a expliqué qu’ils n’y allaient plus parce qu’ils avaient vu apparaître un homme avec un cheval et qu’ils étaient terrifiés.”
“Oui, j’ai entendu le son des carrosses et des chevaux au trot”, déclare à son tour Bruno Sacco, un travailleur indépendant né en 1970, très connu à Venaria car il fait partie du Groupe Historique Militaire Carlo Emanuele II Duc de Savoie, où il incarne précisément le rôle du duc de Savoie.
“Au printemps 2013, j’étais en compagnie d’un ami et en rentrant chez moi, nous sommes passés par la Via XX Settembre. À mi-chemin, nous avons commencé à entendre le son des carrosses et des chevaux au trot. Au début, j’ai pensé avoir mal entendu, puis en me comparant à mon ami, nous avons compris que ces bruits étaient réels. Nous sommes restés stupéfaits.”
Le fantôme, le fils du “Duc de Savoie”, est précisément le personnage interprété par Sacco lui-même : “Quand j’y pense, j’ai des frissons - commente-t-il - parce qu’il voulait probablement me communiquer quelque chose. Malheureusement, je n’ai jamais entendu les carrosses revenir, bien que, pour être honnête, dans d’autres circonstances, j’ai entendu des voix à l’intérieur de Sant’Uberto.”
Chasse aux fantômes au Château de Venaria
La nuit, on entend des voix, des bruits, des murmures, et il y a des zones du bâtiment où le fonctionnement d’une caméra est perturbé.
Une équipe de huit membres du corps technique de l’Institut National de Recherche et d’Étude des Phénomènes Paranormaux a donc décidé de parcourir le Palais de nuit à la recherche de fantômes, en plaçant des caméras infrarouges et des microphones spéciaux à l’intérieur des salles pour capter tout mouvement ou son.
Et les techniciens jurent que des choses étranges se produisent à l’intérieur du Château de Venaria.
Selon La Stampa, lors de la chasse, une variation des champs électromagnétiques a été enregistrée près d’un escalier qui part de la galerie avec les 45 portraits de la dynastie de Savoie.
María Giovanna de Trecesson
Plus que de légendes, nous parlons ici de potins.
En 1668, le nom de Maria Giovanna di Trecesson était sur toutes les lèvres : la Marquise de Cavour était l’amante du Roi Carlo Emanuele II.
L’épouse du roi, la duchesse Giovanna Maria di Savoia Nemours, a fait semblant de ne pas se rendre compte de la trahison, attendant le moment le plus opportun pour tendre un piège et démasquer les amants.
Elle a donc surpris son mari au lit avec la marquise, apparaissant à l’improviste au Palais alors qu’il était censé partir à la chasse avec son cousin.
La salle octogonale de Venaria Reale
Dans une maison située à la fin de la Via Andrea Mensa, près de l’entrée de la Régie, se trouve une grande salle octogonale. Chaque côté de l’octogone avait une porte qui menait à sept chambres.
Dans l’appartement, relié à la Régie par une série de passages souterrains secrets, considéré par certains comme une dépendance secrète de la Régie, des personnages de la cour de Savoie se réunissaient.
Les convives dînaient et célébraient dans la salle octogonale, puis se retiraient chacun dans l’une des chambres avec la dame du moment, dans le plus grand secret et à l’abri des regards indiscrets.
On dit que le passage secret de l’appartement, reliant à la Régie et maintenant muré, existe encore aujourd’hui.
Lucio della Venaria, entre histoire et légende
Toute personne ayant un parent ou un ami piémontais, surtout un peu plus âgé, a certainement entendu parler d’un certain Lucio della Venaria.
Mais qui sait qui il était ?
À un ami qui ment, un vieil homme piémontais pourrait encore répondre :
“Va lui raconter à Lucio dla Venerìa”
Une invitation à rendre un autre plus crédule en achetant le mensonge ou l’exagération, une façon de faire comprendre à l’interlocuteur que vous n’êtes pas stupide.
Lucio de cet ancien langage piémontais était en réalité un masque de carnaval.
Les premières mentions de ses apparitions sur les scènes des théâtres de marionnettes du Piémont datent du milieu du XIXe siècle, mais ses origines, dans le monde du théâtre ambulant de la Commedia dell’Arte, sont probablement beaucoup plus anciennes.
Lucio n’a jamais joué le rôle du premier protagoniste : c’était une sorte de complice. Cependant, dans certains contextes, il est devenu le véritable soutien du dialogue, le point d’appui de la scène.
Il a joué le rôle d’un personnage naïf, très crédule et parfois même un peu simple d’esprit, dans certains cas, il a fait l’idiot.
Certains affirment qu’il y avait une statue représentant un personnage mystérieux, portant un chapeau voyant, dans les bois de la propriété de Mandria, derrière la Régie della Venaria. Selon les histoires, la sculpture reposait sur un piédestal en pierre, sur lequel était gravé le parchemin “Lucio della Venaria”.
Cet article a été rédigé en collaboration avec Uxnovo Web Agency.
